Lograr Fotografías Digitales “A TODO COLOR” para Impresión Offset

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Estimado Amigo Gráfico:

Después de tantos temas de gestión, tengo que meterme de nuevo en importantes bases de la estandarización ISO y NCh referente la fotografia digital por los grandes problemas de calidad que existen en la reproducción impresa de las mismas. Sabemos de la rutina de trabajo que solamente con muy buenas  fotografias digitales podemos lograr un excelente resultado en la impresión. Los flujos estandarizados modernos bajo ISO 12647 (NCh 3091) en combinación con tramas convencionales de 175 L/p y más, tramas digitales de 20 micras o semidigitales (híbridas) limitan mucho el uso de filtros digitales para mejorar visualmente las fotografias, al contrario muchas veces se peoriza el resultado. Seamos sinceros – la calidad de reproducción lograda en tiempos  pasados con las filmadoras no es ni la calidad mínima requerida hoy en día, con validas normas chilenas técnicas de la gráfica introducidas y tecnología 100% digital.

Cámara DSLR

Como siempre un buen original digital empieza en el momento de la toma con un buen equipo de alta calidad como asegura una cámara DSLR (Digital Single Lens Reflex) preferiblemente con un chip de digitalización CMOS (complementary-symmetry metal–oxide–semiconductor) para menor ruido electrónico en la imagen y mayor profundidad en el color.

Cámara DSLR Profesional

Es clave de elegir el espacio de colores correcto en el aparato. Los más usados son sRGB (Standard RGB), ColorMatchRGB, AdobeRGB 1998, ECI-RGB y ProPhotoRGB. En la industria gráfica usamos los espacios amplios como AdobeRGB 1998 y ECI-RGB de Europa.

AdobeRGB 1998 versus sRGB

El espacio de colores o si lo describo en cantidades de tonos de color por valores CIE Lab hablo del perfil ICC AdobeRGB 1998 para la preprensa digital estandarizada accorde a ISO 12647. Entonces incluye toda la gama de colores de sRGB pero tiene especialmente una gama más amplia en tonos de piel (rojo/naranjo), azules y verdes. Una foto en sRGB  – espacio por omisión en una cámara digital – presenta en estos tonalidades visibles desviaciones frente el color original – o en otras palabras – será difícil de lograr estos tonos fieles en impresión offset. Siempre habra problemas en la reproducción de los tonos de piel, los azules y verdes (¿no es así?).

sRGB – espacio de color y perfil ICC – muy limitado para la impresión

AdobeRGB 1998 tampoco representa toda la gama de los tonos de colores visibles, pero se acerca bastante a la realidad de la cámara. No existe problema de usar en una profundidad de color de solamente 8 bit como será obligatorio para el uso de las imágenes en internet (con el espacio sRGB determinado) por eso debemos que tener mucho cuidado de tener encrustado en la industria gráfica  el espacio de color o perfil ICC AdobeRGB 1998 directamente desde la toma – importante detalle para lograr fidelidad, buenos tonos de piel y colores saturados  naturales en la reproducción. El espacio de color europeo ECI-RGB es casi identico con Adobe RGB 1998 y así tambien aplicable en la industria gráfica.

Entonces es tecnicamente muy importante de realizar cualquier conversión de la imagen desde un espacio amplio (de la gráfica – AdobeRGB 1998 ) hacia un espacio más limitado (del internet – sRGB). Un paso muy necesario para reducir los datos digitales sin perder información de la imagen, de sus valores tonales grises (vtg) y así de su fidelidad durante un procesado profesional con el necesario cuidado de NUNCA realizar ese paso al revez (por ejemplo del sRGB hacia Adobe RGB 1998)!

AdobeRGB 1998 – espacio de color y cantidad de tonos de color en el perfil ICC y ProPhotoRGB

ProPhotoRGB

Un espacio todavia más amplio que AdobeRGB 1998, preferido por los fotógrafos. La gama de los colores de las cámaras DSLR es hasta más amplio que AdobeRGB 1998 así es lógico de trabajar en el espacio ProPhotoRGB que incluye todavia más tonos de color. Este espacio fué elaborado por KODAK – la ventaja de este espacio – incluir todos los colores de una cámara DSLR – es su más grande desventaja: ningun equipo digital o convencional puede reproducir en este momento los colores del ProPhotoRGB (monitores, impresoras digitales, prensas digitales o convencionales). Se espera de contar en un futuro cercano con monitores capaces de reproducir todos los tonalidades del ProPhotoRGB.

Espacio de color ProPhotoRGB de KODAK, demasiado amplio para la gráfica

Este espacio entonces es recomendable para trabajar y corregir en una profundidad de color de 16 bit por canal. No existe ningun peligro de perder datos por conversión o corrección del color o exposición. Los vtg del histograma se mantienen fieles y completos, tambien en caso de extensas correcciones y manipulaciones de la imagen. Regla general: en caso de manipulaciones de la exposición y correcciones del color se debe trabajar con una profundidad mayor a 8 bit (12 o 16 bit).

JPEG

El formato de compresión de datos JPEG, JPG, jpg (Joint Photographic Experts Group) esta técnicamente impropio, mejor expresado – prohibido en preprensa digital, ni siquiera con la compresión puesta en alta calidad. Para lograr buenos colores en la impresión con  tramas convencionales pero más importante con las tramas digitales y semidigitales sabemos que es necesario de trabajar con más de 8 bit por canal de color en Photoshop para la corrección y manipulación de la toma. El fotógrafo que aplica este formato en el momento de realizar la fotografía pierde una gran parte de la informacion digital. Cámaras actuales tienen entre 4098 (12 bit) y 16384 (16 bit) valores tonales grises (vtg) por canal, en formato jpg se reducen a solo 256 vtg por su reducida profundidad de 8 bit por canal.

Efecto de “banding” por escoger jpg durante la toma de la fotografía

Además en cada momento del flujo gráfico que nosotros en la imprenta aplicamos compresión jpg, reducimos los vtg a 256 que se pueden reconstruir en la decompresión solamente por interpolación matemática de los datos. Esa reconstrucción resultará en perdida de nitidez, distorción de color, ruido electrónico y otros d-efectos visuales no deseables. Esa experiencia es extremamente valida en caso de procesar imágenes HDR (High Dynamic Range). Fuertes cavidades aparecerán en el histograma – la tabla de distribución de los vtgs – resultando por ejemplo en el famoso “banding” en degradés de color (por ejemplo en los cielos azules). Será un fatal error de aplicar ahora un filtro de desenfoque combinado con las mencionadas tramas digitales o híbridas en la impresión!

RAW

Si el fotografo quiere conservar toda la calidad de reproducción de su cámara profesional todos los valores tonales grises con máxima profundidad del color en cada canal de RGB, debe elegir el formato RAW. El ajuste del color en su aparato no importa en este formato por que las conversiones de los datos crudos se hacen durante la generación de la imagen en el convertidor RAW del programa de computo. El convertidor de Adobe “Cámara RAW” da al usuario la posibilidad de escoger entre los espacios de color más limitados sRGB, ColorMatchRGB y los espacios más amplios como AdobeRGB 1998, ECI-RGB y ProPhotoRGB.
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RESUMEN CORTO

Impresión tono de piel en offset ISO 12647-2 (NCh 3091/2)

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Para lograr una reproducción de imágenes “A TODO COLOR” (a toda calidad) en flujos 100% digitales de preprensa, es crucial de elegir desde la toma de la imagen digital y durante su procesado el formato, profundidad y espacio de color adecuado, respetando de:

¡NO usar “sRGB”!

¡NO convertir de sRGB a AdobeRGB 1998!

¡NO usar “jpg”!

¡NO corregir color o exposición en solo “8 bit”!

Correcciones del color y manipulaciones de los valores tonales grises siempre se deben realizar con una profundidad de color mayor (12 o 16 bit). Así aseguramos excelentes tonos de piel, colores bien saturados, fieles, naturales sin distorciones en la reproducción impresa por una sola reducción de la profundidad de color a 8 bit – en el momento del ripeo.

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Con cordiales saludos gráficos

rw

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~ por wpcinternacional en Febrero 2009.