Estimado Amigo Gráfico
Gracias por ser un fiel seguidor de http://www.druckblog.org. Espero de poder contar con tu participación también en 2023.
Mis mejores deseos navideños para ti y tu familia que lo pasen super bien juntos y todo lo mejor para el año nuevo.
¡Muy agradecido!
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DESDE ALEMANIA, de mi ciudad natal Nuremberg:
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un gran abrazo y pura vida
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rainer wagner
http://www.druckblog.org
http://www.ciglat.com
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Estimado Amigo Gráfica
En la impresión estandarizada y la automatización de pre prensa bajo ISO 12647 es indispensable de contar con un Sistema de Gestión de Color (CMS Color Management System) con perfiles ICC. Adjunto esta la lista de perfiles ICC genéricos desarrollados por FOGRA, Alemania. Estos perfiles ICC son indispensables en flujos para automatizar pre prensa e impresión (offset, flexo, digital).
Por medio de los Perfiles ICC de FOGRA y los Perfiles ICC propios de sus prensas flexo, offset o digital – facilmente determinados con los procedimientos de la estandarización ISO 12647 (hay que comprar la norma para cada sistema de impresión e implementar los pasos descritos en ella) – así es de lograr dominar de forma controlada y estable los colores digitales sin la necesidad de contratar o comprar muy caras soluciones externas de empresas como CGS, GMG, Idealliance G7 (con ellos hay que comprar certificados para todo el personal responsable de del color y pasar la certificación G7 cada año) y otras.
Estos caros sistemas externos temporalmente solucionan el control del color entre diferentes sistemas de impresión en la empresa gráfica no estandarizada pero el costo de actualización y re calibración es muy alto. Dinero que es necesario para invertir en tecnología nueva.
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TECHKON SPECTRODENS 2 para la medición espectral manual de OBAs
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En una primera fase de implementar la estandarización se usan perfiles ICC genéricos para realizar la separación digital de color, pero a veces existen dudas en el significado de la numeración por FOGRA.
En este momento solamente son válidos los perfiles ICC a continuación mencionados siempre en combinación con tinta proceso escala ISO en las prensas.
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Equipo Barbieri para determinar los Perfiles ICC
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Sin embargo siempre es recomendable de contar con propios perfiles ICC especialmente en el caso de realizar la impresión offset estandarizada avanzada en alta definición (HD) con gama normal, gama aumentada y gama extendida (CMYK-OGV).
Aqui entonces los nombres de los perfiles genéricos de FOGRA con una breve descripción de sus características:
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FOGRA09
+ Perfil genérico de impresión serigráfica bajo ISO 12647-5,
+ Trama de 30 L/cm (equivale 76 L/p)
+ Gamut de colores de sustrato de clase 2
FOGRA30
+ Impresión offset de pliego
+ Trama: 60 L/cm hasta 80 L/cm (equivale 152 L/p hasta 200 L/p)
+ Papel bond 115 g/m² amarillente
FOGRA31-38
+ Impresión formulario continuo
+ Papel couché y papel bond blanco 115 g/m²
+ Trama: 54 L/cm hasta 60 L/cm
FOGRA39
+ Impresión offset de pliego
+ Trama: 60 L/cm hasta 80 L/cm
+ Papeles couché brillantes y mate 115 g/m²
+ Sustituye FOGRA27
MYIRO-1 de Konica Minolta
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FOGRA40
+ Impresión offset rotativa heatset
+ Trama: 60 L/cm hasta 80 L/cm
+ Papeles offset SC (super calandrado) 115 g/m²
FOGRA41
+ Impresión offset rotativa heatset
+ Trama: 60 L/cm hasta 80 L/cm
+ Papel offset MFC (machine finished coated)
FOGRA42
+ Impresión offset rotativa heatset
+ Trama: 60 L/cm hasta 80 L/cm
+ Papel periódico estandar
FOGRA43
+ Impresión offset de pliego
+ Trama: digital FM/XM de 20 µm y 30 µm
+ Papeles couché 115 g/m²
FOGRA44
+ Impresión offset de pliego
+ Trama: digital FM/XM de 20 µm y 30 µm
+ Papeles offset bond blanco 115 g/m²
FOGRA45
+ Impresión offset rotativa heatset
+ Trama: 60 L/cm hasta 80 L/cm
+ Papel: improved LWC (Light Weight Coated), mejorado 65 g/m²
+ Sustituye FOGRA28
FOGRA46
+ Impresión offset heatset
+ 60 L/cm hasta 80 L/cm
+ Papel LWC web offset 65 g/m²
FOGRA47
+ Impresión offset de pliego
+ Trama: 60L/cm hasta 80L/cm
+ Papel offset bond blanco 115 g/m²
+ Sustituye FOGRA29
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X-Rite/Pantone Spectrometer eXact 2
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FOGRA48
+ Impresión offset rotativa heatset
+ Trama: 60 L/cm
+ Papel INP (Improved News Print), papel periódico mejorado
FOGRA49
+ Impresión offset de pliego
+ Trama: 60 L/cm hasta 80 L/cm
+ Papel offset couché brillante OPP mate (laminado mate) con OBAs
+ Impresión basada en FOGRA39
FOGRA50
+ Impresión offset de pliego
+ 60 L/cm hasta 80 L/cm
+ Papel offset couché brillante OPP brillante (laminado brillante)
+ Impresión basada en FOGRA39
FOGRA51 (Perfil ICC nuevo para ISO 12647-2:2013)
+ Impresión offset de pliego – AVTmáx.: 19% CMYK
+ 60 L/cm hasta 80 L/cm
+ «Etiqueta» para típicos papeles estucados mate y brillante con OBAs (Optical Brigthness Agents)
+ Solo usando la nueva generación de espectrofotómetros (con modo M0 a M3)
FOGRA52 (Perfil ICC nuevo para ISO 12647-2:2013)
+ Impresión offset de pliego – AVTmáx.: 19% CMYK
+ 60 L/cm hasta 80 L/cm
+ «Etiqueta» para típicos papeles naturales bond sin estuco
+ Solo usando la nueva generación de espectrofotómetros (con modo M0 a M3)
FOGRA54 (Perfil ICC nuevo para ISO 12647-2:2013)
+ Impresión offset rotativa heatset – AVTmáx.: 19% CMYK
+ 60 L/cm hasta 80 L/cm
+ «Etiqueta» para papeles SC-B (super calandrado tipo B) con OBAs (Optical Brigthness Agents)
+ Solo usando la nueva generación de espectrofotómetros (con modo M0 a M3)
FOGRA55 (Multicolor)
+ Impresión offset de pliego
+ Tramado convencional o digital FM o XM
+ Papeles estucados con OBAs (Optical Brigthness Agents)
+ CMYK + OGV (controlado por SCTV)
FOGRA56 (Film OPP mate)
+ Impresión offset de pliego estandarizada
+ 60 L/cm hasta 80 L/cm
+ Impresión offset papel estucado – seguido por laminado de film OPP mate
+ Usando la nueva generación de espectrofotómetros (con modo M0 a M3)
FOGRA57 (Film OPP brillante)
+ Impresión offset de pliego
+ 60 L/cm hasta 80 L/cm
+ Imprimir offset papel estucado – seguido por laminado de film OPP brillante
+ Usando la nueva generación de espectrofotómetros (con modo M0 a M3)
FOGRA58 (Impresión de textiles)
+ Impresión digital
+ 60 L/cm hasta 80 L/cm
+ Imprimir sustratos textiles
+ ISO 15311-4 Impresión digital de textiles.
+ Beta textile – RGB
FOGRA59 (Espacio de intercambio)
+ Espacio de color de intercambio eciCMYK_ V2
FOGRA60
+ Offset, Impresión de metales
+ MC1,
+ con base en blanco,
+ ISO 12647-9
+ Trama de 60 L/cm
+ Nombre del perfil ICC: Metal Printing MPC1 FOGRA60
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Confirmación de la gama de colores CIE Lab en la práctica
No olvidar: En un flujo correcto estandarizado con CMS se usan los perfiles genéricos de FOGRA solamente como herramienta de confirmación del cumplimiento de la gama de colores CIE Lab de la norma ISO 12647-2 en la impresión offset de pliego o weboffset heatset.
Se aplica un softproof usando los perfiles ICC FOGRA respectivos en RGB en el monitor calibrado comparando visualmente los resultados impresos con los perfiles propios. Perfiles genéricos anteriores (de menor numeración) ya no se deben usar.
También se realizará una prueba impresa en caso de homologar una prensa de pliego o rotativa a PSO (Process Standard Offset Printing) bajo ISO 12647-2 aplicando evaluación espectral (valores CIE Lab) de los resultados reales con perfiles ICC propios versus los valores con los perfiles genéricos de la norma como confirmación final.
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Equipo X-Rite/Pantone para determinar los Perfiles ICC
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Sugerencias para Impresión Offset avanzada HD
Para la impresión offset estandarizada PSO y avanzada HD se usan los perfiles genéricos FOGRA39, FOGRA43 y FOGRA44 para sustratos sin o con pocca cantidad de OBAs.
En caso de alta candidad de OBAs se deben usar los Perfiles ICC FOGRA51, FOGRA52 y FOGRA54. La candidad de OBAs debe ser verificada por medio de una medición espectral del sustrato.
Para prensas offset rotativas heatset se compensa el AVTmáx. con 3% adicionales referente la curva de la prensa offset de pliego (sheetfed).
Para la reproduccioón de colores con gama extendida CMYK – OGV se debe usar FOGRA55.
Flujo automatizado de pre prensa
Para la conversión automatizada de los colores digitales entre los diferentes sistemas de impresión con o sin I.A. (Inteligencia Artificial) se deben introducir los siguientes valores propios (!) aprobados por medio de pruebas de impresión en las prensas de la separación digital:
• RPC (Relative Print Contrast)
• UCR (Under Color Removal)
• GCR (Grey Component Replacement)
• UCA (Under Color Addition)
• TIL (Total Ink Limit)
• TAC (Total Area Coverage)
• TVI (Tone Value Increase) para CMYK
• SCTV (Spot Color Tone Value) para OGV
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Cordiales saludos gráficos
rainer wagner
http://www.druckblog.org
http://www.rainerwagner.com
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👁 A t e n c i ó n 👁
1- 👁👁👁👁👁👁👁👁👁👁👁
Los perfiles ICC genéricos principalmente sirven para CONFIRMAR la calidad de reproducción del color por medio de los propios perfiles ICC desarrollados en la imprenta.
2- 👁👁👁👁👁👁👁👁👁
Sin embargo pueden ser utilizados temporalmente como perfiles finales después de haber estandardizado las prensas convencionales y digitales como mínimo densitométricamente (Contrastes relativos CMYK, curvas CMYK, densidades sólidas CMYK y compensaciones CMYK de los AVTs con AVTmáx CMYK en 19%).
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Forma impresora de prueba para determinar los valores espectrodensitométricos como CREL. CMYK, curvas caracteristicas CMYK, densidades sólidas CMYK, AVTmax. CMYK, curvas de compensación del AVT.
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Estimado Amigo Gráfico
Con una alta tasa de crecimiento de alrededor del 5% y más, la impresión de envases y empaques es uno de los impulsores más fuertes de la industria de la impresión.
El sector de impresión en línea también está respondiendo a una mayor demanda de envases de cartulina, cartón, corrugado, micro corrugado y materiales Kraft con una gran gama de opciones como diseño, color, embellecimiento, acabados y hasta funciones inteligentes integrados.
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Paso 1 en línea: Definir el tipo de caja de cartón en línea (ejemplo real del internet)
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«PAPELIZACION» DEL PACKAGING EN 2023/25
Ya esta claro que los materiales naturales – no plásticos – son los favoritos de los próximos años. El camino existoso de estos materiales esta asegurado por las legislaciones internacionales de zero plástico en este segmento de mercado.
Esta internacionalmente reconocido que el plástico en todos sus variantes no es un material sustentable ni 100% reciclable y de alto riesgo para nuestra salud (micro plásticos). 2023 es el periódo terminal del plástico y de los materiales flexibles del packaging en Europa y Estados Unidos en especial en California y otras estados de las USA.
Lo misma será válido dos años después en 2025 para los paises de América Latina – eliminación del plástico y de los bio plásticos en todos los envases, estuches y empaques para exportación e importación. Por lo general, son considerablemente más complejos en términos de diseño, materiales y acabados los productos sustentables del packaging de zero plástico como segmento de alto crecimiento clave en la industria de la impresión.
Aunque el empaquetado todavia no representa el grueso de las órdenes de impresión en línea en A.L., la demanda está creciendo, de hecho de manera significativa. Y debido a que los clientes más pequeños B2B y especialmente B2C raramente preguntan sobre la complejidad de la aplicación en línea – en cierta medida, ingenuamente suponen que funciona como en el caso de pedidos simples.
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Paso 2: Definir tamaño, color del material y acabados del material.
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ENCUESTA INTERNACIONAL
De acuerdo con la última encuesta mundial de impresión de empaques de VDMA, hay una tendencia muy clara hacia cantidades más pequeñas y formatos adaptados a usuarios específicos.
Según la encuesta, el segmento de cajas plegables crecerá alrededor de 5.2%, mientras que el cartón corrugado alcanzará un crecimiento de 6.0% en los próximos años.
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Paso 3:
Editar detalles como distribución de fotos y texto, embellecimiento digital, con visualización en línea
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Dado que el mercado comercial de la impresión sigue en declive desde muchos años, packaging y packaging en línea representa una de las áreas más lucrativas para invertir dinero.
La impresión de cajas en línea ahora es similar a otros segmentos de impresión: los requisitos claves (aparte de una alta calidad) son los plazos de entrega cortos, las opciones prácticas de visualización del navegador y las cantidades mínimas de impresión en particular.
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Paso 4: Impresión digital del pedido desde la computadora del cliente enlínea.
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DEMANDAS DE LOS CLIENTES
Las demandas por los clientes en las tiendas web (B2P = Business to Packaging) en el segmento de empaquetado también están claramente definidas:
• Amplia selección de diseños de cajas de cartón disponibles en línea
• Visualización del producto final de forma directa en tiempo real en 3D o 2D de la caja en un editor en línea
• Definición de los colores por medio de HEX, RGB, CMYK o CIE Lab.
• Definición del tamaño en línea en el editor
• Definición de la cantidad mínima del pedido
• Precios accesibles también en cantidades pequeñas
• Tiempo de entrega corto
• Cotización en tiempo real (!)
• Pago en tiempo real (!) (por ejmplo por medio de PayPal)
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Paso 5: Aplicando tecnología de fusion con prensa convencional offset y troqueladora digital
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PROGRAMAS Y EQUIPOS RECOMENDADOS
• Editor de cajas plegables simple con visualización en 3D o 2D en línea integrado en Browser con diseños pre definidos y normalizados (por ejemplo Art Pro)
• Prensa digital para cartolinas y cartón de bajos tirajes (1 ejemplar hasta 300/500 y más)
• Prensa convencional offset para cartolinas y cartón (desde 300/500 ejemplares hasta 50.000 y más)
• Troqueladora/ cortadora, plegadora, pegadora de cajas digital o convencional en combinación (se aplican principalmente tecnologías híbridas y de fusión)
• Equipo de embellecimiento convencional o digital (en tecnología fusión)
Con cordiales saludos gráficos
rainer wagner
http://www.druckblog.org
http://www.ciglat.com
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Estimado Amigo Gráfico
Por ahora la materia prima más valiosa en tiempos de escasez provocado por la pandemia y la guerra en Europa. El precio aumento por más de 50% en los ultimos dos años. Para recordarse se presentan aqui toda la variad que existe teoreticamente de esta materia prima sustentable.
El papel es una estructura delgada obtenida a base de fibras vegetales de celulosa, mismas que están entrecruzadas entre sí, formando una masa delgada cuya superficie es plana y lisa (o en su caso rugosa), y presenta facilidad para ser doblado y sin embargo presenta gran fragilidad a las fuerzas de tracción y poca resistencia al agua, (en donde se disuelve), así como poca resistencia al fuego.
Suele fabricarse de celulosas de maderas de diversos árboles, aunque también se ha fabricado a partir de celulosas de arroz, lino y otras plantas, mismas a las que en la actualidad se les añaden diversas sustancias como el polipropileno y el polietileno para darle características especiales, así como diversos tintes para darles una coloración especial.
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El papel es un invento originario de china, en donde se fabricaba a partir de fibras celulosas provenientes del arroz y de otros materiales vegetales, pasando luego a conocimiento de los árabes quienes lo difundieron a otras regiones como Europa, y los europeos lo extendieron por el resto del mundo.
Existen muchos tipos de papel que varían dependiendo de factores tales, como el uso específico que se les pretende dar, o del material del cual están compuestos y las diversas sustancias que se les añaden para cumplir su función específica, así como por su grosor. De esta manera tenemos papeles delgados como el “papel china” o gruesos como las cartulinas, papel de arroz, papel de cáñamo, papel térmico, papeles encerados, etc.
Así mismo existen otros tipos de papel que pueden o no tener celulosas en su composición, o diversas sustancias como pegamentos y demás, tales son el papel aluminio, el papel de oro, papel plástico, el papel encerado, o el papel “carbón o calca”
PAPEL SEGUN SU FUNCION
Papel pautado
Son hojas de papel que previamente han tenido una impresión de las líneas y algunos signos en donde se pondrán las notas musicales que correspondan al escribir alguna melodía, es el papel en el que se imprimen las notas musicales formando las partituras de una pieza de música.
Papel cuadriculado
Es el que encontramos en cuadernos usándose como guías para ubicar las letras al escribir y dependiendo del tamaño (papel milimétrico), también se usa para la realización de diseños, planos y diagramas en donde se necesitan hacer mediciones y cálculos de las dimensiones de aquello que se pretende diseñar.
Papel rallado
También es usado en cuadernos, con él se pretende que aquello que se escribe (a mano), se escriba de manera recta, usando las líneas como guías.
Existen vario tipos de papel rayado para diversos usos
Papel térmico
Es sensible al calor y es usado en impresoras láser para que al quemarse la capa superficial quede impreso aquello que se escribe. También se usa para algunas impresoras, faxes y algunas máquinas registradoras.
Papel biblia
Es delgado y liviano con alta opacidad, recibe este nombre por su frecuente utilización para la impresión de Biblias.
Papel aluminio o albal
Es un papel hecho de aluminio compactado muy finamente mediante prensas, básicamente son finas láminas de este metal, se usa para varios fines incluyendo la conservación de alimentos y la retención de calor en los mismos.
Papel carbón o papel calca
Es un papel que bien puede estar hecho con celulosas o un material plástico por un lado y una capa de pintura negra, azul, roja o de otro color por el otro lado, se usa para intercalarlo con otras hojas de papel para de esta manera imprimir copias de aquello que se escriba en la hoja que se encuentra en la parte superior.
Papel secante
Es un tipo de papel muy absorbente que se usa con frecuencia en varios ámbitos, como en los laboratorios.
Papel higiénico o sanitario
Es un papel absorbente de contextura suave.
Papel de lija
Tiene una cara lisa y otra rugosa con una sustancia áspera pegada con la que se puede lijar y pulir superficies.
Papel oro o de oro
Son finas laminas de oro que se usan para adornar diversos objetos, como estatuas, marcos de cuadros, y algunos objetos santuarios.
Papel metalizado
Se usa para envolver, principalmente regalos o alimentos, puede ser de papel de celulosa al que se le agrega aluminio, vaporizando el aluminio al ser enrollado el papel mediante una banda en rodillos, también puede ser papel plástico en vez del papel propiamente.
Papel acetato
Es uno de los papeles “plásticos”, es usado para realizar transparencias.
Papel fotográfico
Es un papel especial para realizar impresiones fotográficas.
Papel adhesivo
Es un papel especial al que se le ha añadido una capa de un material adhesivo, existen varios tipos para uso médico (en rollos delgados) y para otros usos.
Papel cebolla o de seda
Es un tipo de papel muy delgado, que se usa para diversos fines, y posee una delgadez tal, que suele ser ligeramente traslúcido.
Papel periódico
Es el tipo del que están hechos los periódicos, tiende a tener tonos ligeramente grises.
Papel tapiz
Posee varios estampados y colores suele tener una parte con pegamento o a la que se le agrega pigmento para así poder colocarlo en varias superficies como paredes e incluso muebles para decorar.
Papel couché
Es similar en ciertos aspectos al fotográfico, permitiendo imprimir imágenes en buena calidad, por lo que es muy usado en la impresión de revistas.
Papel tornasol o Papel indicador
Es un papel que está impregnado de tinturas tornasol, con las que se puede verificar el pH de las diversas sustancias.
Cartulina
Es un tipo de papel que se caracteriza por poseer un grosor superior, suele usarse para realizar planos, dibujos e incluso manualidades, puede ser blanco o de diversos colores, así como de grosor.
Papel de dibujo
Es similar a la cartulina en cuanto al grosor, en especial para dibujos entintas de tipo de las acuarelas, sin embargo el grosor varía según la necesidad.
Cartón
Es el tipo de papel más grueso y en ocasiones tosco, aunque su grosor varía según el uso que se le dé, puede ser blanco o de diversos colores, pero por lo común es de un tono café- gris, ya que es un producto no muy refinado, notándose incluso varias de las fibras vegetales que lo componen.
SUBVARIEDES DEL CARTON:
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un gran abrazo
Rainer Wagner
http://www.druckblog.org
http://www.rainerwagner.com
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A menudo preguntamos sobre los origines de los objetos cuya existencia se da por sentado. Trae a la memoria el libro, que desde temprana edad juega un papel muy importante en nuestra formación intelectual. Todos estamos expuestos a la palabra escrita en libros, revistas, periódicos o en los rótulos y carteles que nos rodean.
Siempre están al alcance de uno, en una amplia gama de tamaños, calidades y de precios. Para sacar provecho de su existencia, requiere de solo una cosa, la capacidad y el deseo de leer. Estos últimos aprendemos también por medio de ellos.
Una nueva era se aproxima, socavando poco a poco nuestra dependencia en libros como fuente de sabiduría, cosa que hemos cultivado por tanto tiempo. Todo a favor de la computadora, donde la palabra impresa fue reemplazada por la imagen en la pantalla.
Nos preguntamos por curiosidad sobre el empiezo de la impresión del libro, hecho que en el transcurso de tiempo, transformo para siempre las ideas y el modo de ver del hombre.
¿Es menester de cambiar la manera de pensar, ahora que la computadora controla mucho de nuestras actividades? Ya pasamos en la historia largo tiempo en completa obscuridad e ignorancia, en aquellos siglos de tinieblas que frenaban el desarrollo intelectual del hombre. Tampoco existe garantía para de no auto provocar de alguna que otra vez en el futuro, la caída en otro abismo cultural.
Por suerte habían hombres en aquel entonces que no vivieron totalmente de la providencia, ellos fueron que abrieron paso al renacimiento y a la salvación intelectual. Siempre habrán los curiosos, seleccionados en busca de lo nuevo, así podemos estar seguros del flujo informático para el beneficio de todos.
La última vez cuando hubo una de estas brechas de mayor impacto cultural y revolucionario en el proceso cambiando el mundo eternamente, fue cuando Gutenberg invento la impresión del libro. Este evento expuso las masas por primera vez a la palabra escrita, abriendo el mercado de libros a costos asequibles. Es cosa de adivinar qué efecto tendrá la computadora al intelecto humano, esperamos que sea similar a lo que tuvo el invento de Gutenberg. ¡El tiempo dirá!
Versiones tempranas, históricas, ubican Gutenberg y sus actividades en la ciudad de Estrasburgo y aluden a inventos de importancia supuestamente realizados por él ¿Que es lo que invento? Se sabe solamente que estuvo involucrado en algo que sirvió de precursor para el invento más significante de su vida, la impresión del libro.
Muchos intentaron de encontrar la respuesta y todos terminaron en hipótesis sobre esta época envuelta en secretos. Historiadores por su parte, desean de poner la fecha para el invento de «caracteres flexibles» durante esta estancia en Estrasburgo. Sin embargo, investigaciones modernas concluyeron que Gutenberg y asociados, buscaron métodos de mejorar los productos derivados de metales.
Gutenberg aprendió, y tal vez practico, el oficio de orfebre. Solo este aspecto pone en duda la teoría de haber iniciado sus experimentos para encontrar métodos de imprimir. Lo más probable es que persiguió venturas lucrativas, como de perfeccionar la fabricación en número, de contramatrizes y punzones metálicas para estampar marcas en los metales preciosos y en otro materiales. Este trabajo exigió gran destreza y conocimiento metalúrgico que por supuesto tenia por ser orfebre entrenado.
Las contramatrizes son instrumentos de hierro de cuerpo cilíndrico cuya parte superior tiene un grabado en relieve (siempre de manera inverso) con cual se transfiere la imagen mediante de golpecitos con martillo, a un material receptor donde se puede apreciar el dibujo en manera correcta. Este método de decorar fue utilizado por los orfebres, herreros de armas y de armaduras, timbradores de moneda, encuadernadores y caldereros. Su origen se monta para principios de siglo XII y más allá, estaba perfeccionado en tiempos de Gutenberg.
Gutenberg quizás, descubrió un método para acelerar la fabricación de estas contramatrizes y punzones. A la mejor empleaba técnicas avanzadas de fundición de metales usando cinc e otros. Probablemente diseño y construyo un dispositivo para copiar las contramatrizes en serie. Tal vez, de sentirse alentado por los resultados de los experimentos, provoco la decisión de emprender la idea más decisiva de su vida; la fundición de caracteres tipográficos en metal para imprimir libros.
Siendo esto el caso, estaba bien preparado para la tarea por sus experiencias de orfebre. Ya fabrico artículos religiosas tal como espejos para los muchos peregrinos de su época. Los decoro con la insignia del lugar santo y del peregrinaje, algo que es semejante a los recuerdos de hoy.
Cualesquiera podían haber sido las razones, o sus descubrimientos técnicos, secretos rodeaban sus inventos. Eligio sus colaboradores prudentemente, siempre con la mira por los intereses de sus financieros cuyo confianza gozo incondicionalmente. Para proteger sus inventos elimino mucha de la evidencia de sus actividades.
Siendo «Literati» u hombre de la letra, comparto con sus contemporáneos el deseo de poder escribir con más facilidad los códices iluminados de su época. Fue todo un trabajo hecho a mano y un proceso sumamente lento y difícil. Es casi seguro que perteneció al grupo de hombres en busca de maneras de simplificar esta tarea. La época de los monjes, únicos creadores de libros, tenía que acabarse no obstante a la tradición y a de la belleza de sus obras.
Ellos desempeñaron el trabajo de ilustradores, fabricantes de papel, de pergamino, pintaron, escribieron y encuadernaron los tomos en un proceso tedioso. Aislados del mundo como para que conectarse con las masas, los libros terminados fueron disponibles para la flor y nata de sus días. En sí, no se necesitaba el invento de la impresión para reemplazar esta parte de la historia, lo que era necesario fue de encontrar un método de reproducir las caracteres escritas en manera rápida y fácil de repetir.
Finalmente, llego el momento decisivo de la historia cuando regresando al lugar de su residencia en la ciudad de Mainz, Gutenberg tenía la idea de fundir letras metálicas, flexibles, separadas una de la otra. Al mismo tiempo construyo la primera prensa y así fue inventada la impresión del libro en el año 1450, marcando la pauta para el futuro.
A pesar que existe cierta polémica sobre el invento, no pueden desmentir sus logros, e impactos para el desarrollo intelectual del hombre. Pocas otras obras maestras pudieron rivalizar con la original e invaluable biblia de Gutenberg, hoy día bajo llave en los museos de Paris, Washington, Ginebra y de Mainz.
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Los impresores pioneros de libros, pertenecieron al círculo de los escribas y de los profesionales procedentes de las universidades, tuvieron profundos conocimientos de la escritura decorativa de molde. Conocieron el método de fabricar papel, encuadernaron sus libros, y construyeron prensas, copiándolas del modelo original de Gutenberg.
Desde la ciudad de Mainz salieron al mundo los oficiales para compartir sus conocimientos con hombres que tenían la misma educación, dispuestos de servir de aprendices de la nueva profesión.
Lo novedoso que era, y el impacto que tuvo la innovación, en el siglo XV, libero inicialmente los impresores de libros de la obligación de pertenecer a los gremios que limitaron en aquel entonces mucho la creatividad profesional. Así, por lo menos al principio, pudieron desarrollarse libremente los artesanos tipógrafos.
Hasta el siglo XIX se imprimió en prensas manuales, hechas de madera y muy sencillas en su construcción. Posiblemente copiada de la primera hecho por Gutenberg, que en sí, fue probablemente copia de prensas de uva y de los papeleros.
La impresión fue un proceso muy sencillo; en una piedra dispersan la tinta mediante de dos bolitas de cuero, para después entintar los caracteres con los mismos mediante de golpecitos. La forma fue colgada en un marco, el papel fue sujetado a la cubierta y enmascarado y puesto en contacto con la forma.
Este conjunto entro la prensa cuya parte superior (platina) fue bajada para transferir la imagen con presión de la forma al papel. Una vez terminado, se soltó la presión, se removió la forma y se colgó el papel hasta que se seco la tinta.
Esta operación fue hecha por dos personas, el impresor y su ayudante el entintado. Va a pasar mucho tiempo antes que habrá cambios en la forma de trabajar. La productividad llego a alcanzar más de cien impresiones al día, comparado al labor de los monjes era cantidad enorme y sin precedente en la historia.
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Las prensas fueron construidas de madera hasta los años 1772 cuando un Wilhelm Haas construyo en Basileo el primer modelo de hierro. Ya existieron algunas prensas con partes de este metal, originaron en Paris construidas por Didot quien hizo la platina y el piso para la forma en acero. Cuando llego 1900, era posible de imprimir más de 200 hojas por hora en estos tipos de prensas modernizadas.
Federico Koenig nacido en el año 1774 trabajo en la ciudad de Leipzig mecanizo muchos pasos de producción. Más adelante lo encontramos en Londres, donde fue apoyado financieramente por gente interesado en su proyecto de construir una prensa rápida a base de cilindros, obra que cumplió en el año 1812.
El primer modelo de este tipo de prensa, tuvo cilindros de diferentes tamaños y de diferentes diámetros hechos de acero cubierto con cuero. Koenig conocía en Londres a Andreas Bauer, paisano suyo y mecánico de profesión. Los dos fueron encargados por los dueños del periódico «Times» de construir una prensa tipográfica dúplex para imprimir su periódico, cosa que llevaron a cabo en 1814.
El primer número impreso, nació el día 29 de noviembre del mismo año. De este momento en adelante no había nada que pudo frenar el desarrollo tecnológico que lanzaron estos dos caballeros. Un modelo de prensa tras el otro fue introducido, cada vez con mejoras técnicas. Pero circunstancias incontrolables obligaron a la pareja de retirarse de Inglaterra y se fueron a Wurzburg para instalarse en un convento vacio y abandonado. Poco después lo convirtieron en fábrica para construir prensas rápidas de impresión.
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La primera prensa de platina llego a Europa desde los EU en el año 1862. El francés Genoux invento en 1829 en Lyon la Estereotipia que permitió fundación rápida de múltiples tipos mediante de una matriz. (Molde estereotípico) Jacobi invento en 1837 en Petrograd, Rusia la Galvanotipia (electrotipia) para clises. Firmin Gillot de Paris desarrollo en 1848 grabados de línea que permitieron de hacer las reproducciones de línea en manera más exacta que se consiguió anteriormente de los grabados en madera.
(Para no confundir; madera grabado en hueco y no en relieve) Meisenbach lanzo en 1881 en la ciudad de Munchen el proceso de Autotipia, que por primera vez permitió la reproducción de medios tonos tramados para la Tipografía.
Siga Mergenthaler quien presento en el año 1886 la máquina para componer «Linotype» (linotipia), posteriormente seguida por la «Typographer» (grafotipia) y por las maquinas de componer «Intertype» y «Monotype, ambas con letras movibles. Miehle lanzo en Chicago en 1890 la prensa de dos revoluciones, la industria con todos estos avances, tomando el ímpetu, se puso verdaderamente en marcha.
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¿Por qué tomo 350 años para reemplazar la prensa original de Gutenberg con algo mejor? Hasta 1812, el año en que Koenig construyo su primera prensa cilíndrica, existía solamente un modelo de prensa para la impresión de libros. Era muy parecida a la que uso Gutenberg en el siglo XV para imprimir su famosa biblia de 42 líneas.
No sabemos con exactitud a que pareció, pero la conocemos de ilustraciones hechos en años posteriores a su invento. En los siguientes 350 años paso por una serie de pequeños cambios, pero esencialmente mantuvo mucho de su forma original hasta una fue construido de hierro en el año 1800.
Leonardo da Vinci describió en 1495 el prototipo de una prensa de rodillos que el invento. Se trataba de un armazón con dos rodillos movibles que fueron montadas una encima del otro. Probablemente fue concebido para aplastar metales suaves, tal como el cinc, para convertirlas en chapas delgadas.
Se supone que esta prensa fue precursora de las prensas de grabados en cobre. Tampoco cambiaron mucho en los siguientes siglos, no hasta el advenimiento del huecograbado y hasta Koenig demostró las ventajas que tenían los rodillos sobre la platina para la prensa de libros.
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El grabado también tuvo su origen en la profesión del orfebre y de los artesanos que grabaron diseños en los arneses y armas medievales. El grabador renacentista imprimió su obra presionando el papel humedecido contra el grabado en la chapa de cobre entintada y luego calentada, para facilitar la transferencia del diseño al papel.
Los grabadores no tuvieron intercambios profesionales con los tipógrafos, pero siempre buscaron una manera más fácil para reproducir su trabajo pesadamente elaborado. El impulso de ganar dinero abrió nuevas aplicaciones para su arte, de la fabricación de naipes hasta la ilustrar libros impresos.
El proceso de hacer placas de cobre, grabarlas y reproducirlas, consumo mucho tiempo y careció de productividad en comparación con la gran cantidad de calcos que se obtuvo pasando papel sobre grabados en madera. El grabado en cobre fue inadecuado para fabricación en serie hasta que este proceso también fue automatizado adoptando el diseño para una prensa de Leonardo da Vinci. Aun así no existía fecundación tecnológica entre los métodos de los impresores de libro y de los grabadores de cobre. Cada grupo persiguió su propio destino.
El grabado de madera quedo como método preferido para ilustrar libros. Los grabados de cobre fueron la expresión de conceptos artísticos. Los tipógrafos fueron muy familiar con el grabado de madera y lo combinaron con frecuencia con el texto para reproducirlo junto en el papel.
Interesante es el relato de lo que ha ocurrido con los caracteres para la impresión de libros. Poco después del invento de los caracteres flexibles en el siglo XV, comenzó la proliferación de compositores de letras. Cada uno tenía su propia colección de caracteres con distintas alturas y distancias uno del otro…
Para el año 1860 existían todavía 60 diferentes alturas para un sinnúmero de diseños. La fundición más antigua para tipos metálicos se encontraba en la ciudad de Basileo, desde allá envió sus productos a todo el mundo.
El suizo Fournier tuvo la idea al principio de 1737 de normalizar las alturas de las letras, pero sus ideas se hicieron realidad hasta el año 1904 durante el congreso mundial en Paris. El tipo para la impresión fue estandarizado para medir 62 2/3 puntos o sea 23.56 mm. Los tipógrafos no midieron con el sistema métrico introducido en 1875, en su lugar usaron Cícero (nombre de autor romano) cuyas cartas fueron reproducidas con tipo de esta altura.
Es bien establecido que Didot, probablemente para vengarse de alguien, invento el sistema de puntos en Paris en el año 1775. Tomo como base, la medida antigua del pie francés y lo dividió entre sus partes iguales o seis puntos tipográficos. 12 corresponde a dos líneas del pie.
Un cícero como unidad de medida es igual a 4.512 mm que vale 12 puntos. Un punto siendo 0.3759 mm, un milímetro tiene 2.66, un centímetro 26.6 y un metro 2660 puntos. Una letra de cuerpo 12 es menor que la atanasia (tipo de imprenta del cuerpo 14) y mayor que el entredós (tipo de imprenta de 10 puntos) también llamada lectura gorda o San Agustín. (Versión español)
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Para complicarlo más, exista la versión anglo-americana que lógicamente debe de ser diferente de la francesa. Esta usa picas y puntos que valen 12 puntos o 4.21mm para una pica. Hay seis picas para cada pulgada. El tipo se mide en puntos, el largo de la línea en picas. Muchos países aplican ambas sistemas para medir el tipo.
Nos preguntamos del porque de esta complicación matemática. Los tipógrafos, entendidos en la materia, usando un sistema tan incomodo, es paradójico. ¿Porque no usan el sistema métrico? La contestación tuvo sentido; considerando la existencia de miles de diseños de tipos en el mundo, era demasiado caro e impráctico de cambiar el sistema tipográfico.
Un argumento más en favor de puntos y picas, es que el número 12 es mas divisible que el numero 10. Se puede dividir 12 entre 6, 4, 3, 2, y 1, comparado con 10, que es divisible solamente entre 5, 2, y 1. Este aspecto cambio o está cambiando con la introducción de la fotocomposición y de las computadoras donde el matemático es el silicón chip.
Desde que el mundo es mundo, hubo rivalidad entre la palabra escrita y la ilustración. Este salió más popular y así se quedo desde el siglo XVI hasta la fecha. Partiendo de esta base, trabajo el impresor editor ingles, Richard Faques de Londres. Su artículo «Trewe Encounter» escrito en 1515, relata la derrota de los escoceses por los ingleses en la batalla de Flodden. Es la más antigua «noticia» recordada. Tiene columnas escritas y es cabezada con ilustraciones grabadas en madera por él.
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Fue muy difícil de hacer reportajes auténticos en 1611, el año cuando arranco en serio la publicación de noticias, porque no se pudo aguantar la información de noticias, hasta que termina burilar la madera. Pero dos siglos después se industrializo el grabado en madera para verlo incluido con más frecuencia en las publicaciones. El periódico típico del siglo XIX, consistió todavía de mucho texto con poca ilustración y para la época de Waterloo dominaba el tipo completamente.
El diseño de la letra usada para escribir en los libros, fue una variación de lo que se uso en Venecia a lo final de siglo XV, por si mismo una reacción contra las letras macizas, angulares de molde medievales, y al favor de la elegancia y curvatura de los siglos VIII y IX. La caligrafía de los siglos X al XV, fue básicamente hecha en manera económica, el adorno que admiramos tanto en libros de esta época, fue relativamente fácil de copiar, mucho más fácil que escribir en curvaturas.
Nunca en este periodo largo, sirvió el alfabeto para expresión artística en los países occidentales. Letras usadas para el mismo propósito tenían que tener la misma forma, el libro impreso seguía estas reglas fundamentales y medievales. No existía motivo de romper con esta tradición que tenia siglos de ser establecida. Solo un turno decisivo en la historia del mundo cambio la manera en que la sociedad comunico consigo mismo.
Este fue el empiezo de la revolución industrial, la transformación más radical comenzó con la mecanización. Por primera vez observamos dos formas paralelas de arte combinarse en libros y otras obras de arte, la de la ilustración y del texto.
El grabado en cobre ya no fue simplemente expresión artística culminada en la época exuberante del Baroque, pero materia para gran cooperación entre el impresor de libro y el grabador. Esta relación sin embargo, no aporto muchas novedades técnicas, no hasta el empiezo del siglo de las luces en los finales del siglo XVII.
Con el nuevo siglo proliferaron los avances «técnicas» y esta palabra tomo nueva significancia. La «maquina», palabra de contexto bélico, anteriormente usada para la defensa o para la sede de ciudades, fue incorporada en el sistema de producción. La ingeniería y la industria comenzaron a vislumbrarse en una luz distinta, y todo el mundo comenzó a progresar.
Es atribuible a Gutenberg de haber iniciado el primer sistema del mundo de compartir en el proceso de producción mecánica. Fue el, quien marco la pauta para todos los subsiguientes procesos racionales de producción.
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¿Que tiene que ver Karl Marx con Gutenberg? No tanto, pero los primeros pensadores del socialismo estuvieron de la opinión de que la productividad industrial desarrollada para la producción de libros, convertirá el trabajador en persona rutinario, destruyendo sus poderes físicos y sus capacidades mentales.
No debemos perder mucho tiempo en interpretar este pensamiento, pero hubiera sido interesante de escuchar la opinión de Marx sobre los efectos que tendrán el internet, la composición electrónica y la computadora o el celular inteligente al cuerpo y al cerebro del hombre.
LAUDATI TEMPORIS ACTI que quiere decir ALABADO SEA EL TIEMPO PASADO
Mike Burgstein
Consultor Internacional
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