Urge la Transformación Gerencial

•19 marzo 2022 • Deja un comentario

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Estimado Amigo
Gráfico

Los entornos nuevos del negocio gráfico – técnico – comercial y administrativo necesitan gerentes y personal de mando actualizados con profundos conocimientos técnicos y una mente digital (Digital Mindset).

ENTORNO DE PRODUCCION

Flujos de producción 100% digitales integrados, automatizados obligan a saber de la aplicación correcta de prensas con controles automatizados espectrales, eliminación del IPA (alcohol isopropilico), tintas híbridas, insumos sostenibles, sustratos con o sin OBAs (Optical Brigthness Agents), terminación digital y embellecimiento digital, introducción de procedimientos y tecnologías limpias y energeticamante eficientes – sostenibles.
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IMG_8102Calibraciones de color ISO 12647-2 en prensas offset a distancia en tiempo real
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¡Una empresa ya no se puede seguir mandando como en el pasado! Productividad aumentada y rentabilidad altamente aumentada son los más importantes indicadores que determinan la existencia de la empresa gráfica a corto mediano y largo plazo (2 años).

Absolutamente imposible a lograr sin estandarización en la producción (por ejemplo ISO 12647) con Inteligencia Artificial y automatización integrada en pre prensa, impresión, terminación, acabados digitales y convencionales.

Producción limpia y eficiencia energética en producción son OBLIGATORIOS.

Controlar calidad en línea – automatizado sin propio departamente, controlar estadísticamente los procesos (CEP), mejorando de forma continua y con Inteligencia Artificial como apoyo adicional.
¡No se puede seguir empirico como hace como 10 años!

.IMG_0145Producción híbrida (impresión offset e impresión digital)
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ENTORNO ADMINISTRATIVO

Control de costos obliga a digitalizar toda la producción (MIS) incluyendo la aplicación de Inteligencia Artificial, obligación de realizar pos cotizaciónes en línea, tener costos y tiempos reales siempre actualizados y presentes justo ahora con los altos aumentos de materiales e insumos y altos fluctuaciones del negocio.

Todos costos y tiempos estandarizados, conocer y eliminar los costos ocultos, borrar caros privilegios administrativos del pasado,  Responsabilidad socioecológica (RSE) de la empresa. Acciones ambientales.

Participación pro activa en la Economía Circular. Reducción del personal administrativo. Optimización de los procesos administrativos en finanzas, costeo, inversión, recursos humanos (Streamlining).
¡No se puede seguir administrando como hace 10 años!
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VentasenlineaEquipo de mercadeo digital multicanal
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ENTORNO COMERCIAL

Bajos márgenes y altos aumentos en materiales e insumos en el presente obligan a reestructurar ventas y mercadeo, transformar vendedores en asesores técnicos, formar entidades digitales de negocio con acceso a la red empresarial – a los indicadores claves del negocio y conexión directa con los clientes.

Reestructurar el negocio, mercadeo digital multicanal de comercialización, más servicios creativos de asesoría al cliente en su esfuerzo de vender, productos impresos visualmente y emocionalmente impactantes.

Producción automatizada y optimizada (streamlined) para asegurar alta productividad, rentabilidad y agilidad de la organización.

Productos optimizados en costos, introducción de servicios creativos de ventas y logistica integrales para el cliente, toma de importantes decisiones comerciales para el futuro, gestión estratégica e inversiones (VISION y ACCION).
¡No se puede seguir comercializando como hace 10 años!
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IMG_0399Impresión digital rollo a rollo de inyección de tintas
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Enfoque 1

Es duro observar que en pocas empresas gráficas deben participar los funcionarios del mando medio y los gerentes en capacitación y actualización profesional ojala especifica y personalizada.

La todavía presente «no participación» de mandos medios y gerentes en la capacitación profesional provoca una falta de conocimientos necesarios en gestión y administración de una empresa gráfica en 2022 (!). También se presenta la falta de críterios de evaluación en el nuevo entorno de producción diferente.

Muchas empresas gráficas latinas siguen ser administradas como hace 10 años (y más) – pero los tiempos corren exorbitantemente rápidos – los entornos del negocio gráfico cambiaron casi semanalmente y los procesos de producción siguen cambiando en pasos gigantescos hacia la digitalización completa.
.IMG_0100Embellecimiento digital del impreso
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Enfoque 2

En el presente es crucial que la producción deberá ser manejada por gerentes técnicos/administrativos bien capacitados con Digital Mindset y liderazgo de transformación.

El avance tecnológico, la constante reducción de los márgenes y aumento de materiales e insumos gritan de lograr una productividad aumentadas con rentabilidad máxima – eso ha complicado fuertemente el ambiente de producción y negocio comercial.

Errores son imposibles punto de vista de costos. Los técnicos necesitan un apoyo más profundo en las tecnologías nuevas por parte de los mandos medios y gerentes más tecnologías de apoyo como la Inteligencia Artifcial, en conocimiento de materiales e insumos diferentes y en la organización estandarizada y automatizada de la producción gráfica moderno autónoma.
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IMG_6298Control digital de producción con Inteligencia Artificial en tiempo real
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Conclusión

¡Se necesita urgentemente «Líderazgo de Transformación», gerenciales técnicos/ administrativos de mente digital (Digital Mindset). La producción es el centro de gravedad empresarial, donde nacen los ingresos y ganancias – pero también los principales costos y costos ocultos, los que NUNCA se descubrirán y eliminarán sin dominio de las tecnologías, materiales y herramientas de control disponibles hoy en día.

Si no se corrige el rumbo, la empresa gráfica es una especie en extinción – por falta de transformarse, estrangulada por costos ocultos y la falta de servicios creativos atractivos e innovadores.

Cordiales saludos gráficos!

rainer wagner

http://www.rainer wagner.com
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http://www.ciglat.com

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© 2022 rw

Las «Pantonetas» de P A N T O N E / X-Rite

•6 marzo 2022 • Deja un comentario

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Estimado Amigo Gráfico

Como la empresa Pantone/ X-Rite y Esko – todos de Danaher Group – tomó la decisión de no distribuir más las Pantonetas digitales de forma gratuita en programas de Adobe Creative Cloud, vamos a conocer un poco más sobre la historia y la producción de las «Pantonetas» impresas (en offset) de Pantone / X-Rite y Esko.

Pantone comenzó en la ciudad de Nueva York en la década de 1950 como la compañía de impresión comercial de M & J Levine Advertising. En 1956, sus fundadores, los ejecutivos de publicidad, los hermanos Mervin y Jesse Levine, contrataron a un graduado reciente de la Universidad de Hofstra, Lawrence Herbert, como empleado a tiempo parcial.

Herbert utilizó su conocimiento de química para sistematizar y simplificar el stock de pigmentos de la compañía y la producción de tintas de colores.
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Lawrence Herbert – ex Presidente y ex CEO de Corporación Pantone

PANTONE

En 1962, Lawrence Herbert dirigía la división de tinta e impresión con un beneficio, mientras que la división de exhibición comercial tenía una deuda de $ 50,000; posteriormente compró los activos tecnológicos de la compañía de Levine Brothers por $ 90,000 y los cambió el nombre de «Pantone».

GUIAS PANTONE

Los productos principales de la compañía incluyen las Guías Pantone, que consisten en una gran cantidad de pliegos de cartón delgadas (aproximadamente 6 × 2 pulgadas o 15 × 5 cm), impresas en un lado con una serie de muestras de colores relacionadas y luego unidas a un pequeño «cubierta de abanico».

Por ejemplo, una «página» particular puede contener una serie de amarillos o azules de diferentes tintas.

PMS

La idea detrás del PMS (Pantone Matching System) es determinar uno de los 3000 colores por un número y permitir así a los diseñadores «colorear» colores específicos cuando un diseño entra en la etapa de producción, independientemente del equipo usado para producir el color.

Este sistema ha sido ampliamente adoptado por diseñadores gráficos y casas de reproducción e impresión.
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Pantone recomienda que se compren guías de color PMS anualmente, ya que los sustratos couché y bond se vuelven amarillentas con el tiempo. También las tintas cambian su tonalidad cuando estan bajo luz UV natural.

Si se quiere lograr todos las tonalidades de color Pantone se debe usar tinta proceso Pantone o tinta escala Pantone. Todos los fabricantes de tintas compraron los derechos para ofrecer las tintas de tonos primarios CMYK Pantone y sus valores espectrales CIE L*a*b* especificos.
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PANTONE VERSUS SISTEMA CIE DE COLORES

Es importante mencionar que Pantone y Pantone PSM NO es el estándar de la industria gráfica para determinar tonos de color por medio de números.

El verdadero estándar de la industria gráfica – como en otras industrias – es CIE L*a*b* expresando un tono de color por medio de 3 números o vectores dentro de un sistema tridimensional de color CIE – una esfera con 16.7 millones de colores definidos por su ubicación L, a y b – los valores vectoriales – del sistema CIE Lab. L, a y b también se conocen como los valores espectrales.

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UNA BUENA NOTICIA – EXISTE ASE

Regresando a la situación de no contar más con las paletas digitales de Pantone en las aplicaciones de Adobe Creative Cloud de mi opinion es una muy buena noticia para nuestra industria por que ahora los diseñadores gráficos finalmente tienen que aprender a usar el sistema CIE Lab.

Definir tonos de color por medio de 3 números (vectores CIE) – salvo que quieren pagar importantes montos mensuales de dinero a suscribirse al servicio de Pantone Connect para continuar de usar las Pantonetas Pantone digitales que ni reflejan los tonos de color que se pueden reproducir fielmente con tintas proceso ISO de CMYK.

Es grátis en Adobe Creative Cloud de construir propias paletas digitales (Swatches) basadas en valores CIE Lab con el propio formate digital de Adobe. Haga simplemente un archivo ASE (Adobe Swatch Exchange file). Asi se crean paletas digitales que si son 100% reproducibles en la industria gráfica en todos los procesos de impresión como offset, flexo e impresión digital. Fácil!

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TONOS PANTONES ANUALES:
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Pantone 2000-2019

  • 2022. Very Perl. 17-3938.
  • 2021. Ultimate Gray. 17-5104.
  • 2021. Illuminating. 13-0647.
  • 2020. Classic Blue. 19-4052.
  • 2019. Living Coral. 16-1546.
  • 2018. Ultra Violet. 18-3838.
  • 2017. Greenery. 15-0343.
  • 2016. Rose Quartz. 13-1520.
  • 2016. Serenity. 15-3919.

pantone-color-of-the-year-2022_daebe670_724x1024

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Cordiales saludos gráficos

rainer wagner
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Regulaciones para Materiales Impresos en Contacto con Alimentos – MCAs

•20 febrero 2022 • Deja un comentario

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Estimado Amigo Gráfico

Adjunto estan las ultimas actualizaciones relacionados con materiales en contacto con alimentos de la Comunidad Europea, Canadá, Estados Unidos y Brásil:

Listado de regulaciones mundiales validas para MCAs:

  • ASTM F963 Toy Safety Standard
  • China’s Safety and Technical Standards for Cosmetics
  • Chinese Food Safety Standards
  • Classification and Labeling of Chemicals
  • Controlled Products Regulations
  • Environmental Protection Agency’s (U.S.) Protection in the Workplace and Hazard Communication Standard
  • EU CLP legislation (EC No. 1272/2008)
  • EU Toy Safety Directive
  • European Chemical Agency
  • European Food Safety Authority
  • Food and Drug Administration (U.S.)
  • Food Standards Australia New Zealand
  • French Agency for Food, Environmental and Occupational Health & Safety’s Decree 2012-232
  • German “Printing Ink Ordinance”
  • Hazardous Products Act
  • International Toy Safety Standard ISO 8124-5:2015
  • Japanese Ministry of Health, Labour and Welfare and Ministry of Environment
  • KKDIK from Turkey
  • Mineral Oil Ordinance from the German Ministry of Food, Agriculture and Consumer Protection
  • National Industrial Chemicals Notification and Assessment Scheme (Australia)
  • Nestlé Guidance on food packaging requirements
  • NFPA 652 issued by the U.S. National Fire Protection Association
  • Occupational Safety and Health Administration (U.S.)
  • Organisation for Economic Co-operation and Development
  • Plastics Regulation (EU) No. 10/2011

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MATERIALES EN CONTACTO CON ALIMENTOS (MCA – FCM)


UNION EUROPEA

A pesar de que la Comisión Europea anunció planes para introducir «La Medida de la Unión (UE) sobre materiales impresos en contacto con alimentos (FCM)» en 2018, parece haber hecho poco progreso. La Comisión Europea ha decidido dar prioridad a una evaluación de la legislacion de los materiales en contacto con los alimentos para abordar lo que considera ineficiencias potenciales en el modelo regulatorio actual (por ejemplo, funcionamiento de listas positivas, información en la cadena de suministro, y cuestiones de aplicación relacionadas con la seguridad jurídica, la falta de recursos y la falta de información analítica (métodos). El trabajo en la «Medida de materiales de contacto con alimentos (FCM)» no se espera hasta 2022.

Mientras tanto, el Grupo de Trabajo de la Industria «Conjunta de Tinta para Envases (PIJITF)» ha estado muy activo, producir una propuesta para la regulación de materiales impresos en contacto con alimentos, con el apoyo de la cadena de suministro, que aborda las posibles ineficiencias identificadas por la Comisión.

Mientras se presiona para avanzar en la medida de FCM y se continua a promoverlo y discutirlo con los estados miembros, parece ser menos prioritario. Sin duda la pandemia hace el proceso más lerdo.
Esto es particularmente relevante ya que Alemania suspendió el trabajo en sus borradores de tinta de impresión tras el anuncio de que la Comisión Europea presentaría la regulacion FCM armonizada de la UE. Cuanto más se demore la Comisión Europea, temen que Alemania reanude el trabajo sobre una medida nacional.
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Afortunadamente Alemania aún tendría que abordar los comentarios adversos presentados por otros estados miembros durante la fase de consulta para presentar una propuesta revisada, y la Comisión Europea ha indicado que mantendrá contacto para conocer cómo resulta la medida nacional con el objetivo de limitar el impacto en el mercado interior.

La Comisión Europea ha publicado un Reglamento de Modificación (UE) No. 2018/213 sobre el uso de bisfenol A, que establece un límite de migración específica (LME) revisado de 0.05 mg / kg de alimentos, que se aplica desde el 6 de septiembre de 2018.
En general no se utiliza bisfenol A, en la formulacion de tintas en el mercado europeo destinados a la alimentación. El embalaje y otras aplicaciones sensibles cumplirán con este nuevo límite.


CANADA

No hay una lista positiva oficial de sustancias o aditivos permitidos para su uso en la fabricación de
materiales en contacto con alimentos o
artículos alimenticias, y no es obligatorio o requisito contar con una certificacion y prueba de laboratorio.

Si se exportan alimentos al mercado canadiense es necesario de asegurar que los clientes cumplen las regulaciones relevantes de contacto con alimentos. Materiales para el envasado de alimentos se rigen por la Sección B.23.001 de Canadian Food and Drugs Act and Regulations.

Bajo esta legislación, es responsabilidad del vendedor de alimentos (fabricante, distribuidor) garantizar la seguridad del material de embalaje y el cumplimiento de Sección B.23.001.

Fabricantes y proveedores de materiales de envasado de alimentos o los aditivos no tienen responsabilidad directa de cumplimiento. Sin embargo, pueden solicitar, con carácter voluntario, una evaluación previa a la comercialización de sus productos de Health Canada y obtenga una carta de no objeción (LONO) para mostrar la conformidad.
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Cabe señalar que existe un requisito obligatorio de Health Canada revisará los materiales de contacto con alimentos que se usan para empacar bebés, la fórmula de alimentos para dietas especiales, y nuevos alimentos.

Para solicitar la evaluación previa a la comercialización, los proveedores de un producto o un artículo de embalaje terminado deberá presentar información sobre la Identidad del producto y uso propuesto, incluidas las dimensiones, área de superficie a peso / relación de volumen, condiciones de tiempo / temperatura, etc.

Se requieren más datos para la evaluación de componentes específicos, incluidas las ruebas de migración simuladas y datos toxicológicos. La solicitud de evaluación previa a la comercialización y la carta de no objeción (LONO) se presentan de forma voluntaria.

No es necesario si se confía en que el material de contacto con alimentos sea seguro para el uso previsto. Health Canada mantiene listas positivas de polímeros para las cuales no hay cartas LONO. Se han emitido objeciones para su uso en envases de alimentos y otros alimentos en contacto. Los proveedores no necesitan la carta de no objeción para materiales de Polímeros si pueden demostrar equivalencia.

El artículo también indica que el cumplimiento con las regulaciones canadiense del contacto de alimentos se pueden demostrar como referencia a las autorizaciones de uso en FCM específicos en la UE o EE. UU., y asesora sobre envasado de alimentos o alimentos empresas que soliciten información adecuada sobre el producto al proveedor de los FCM, incluida una declaración de conformidad (DoC), y para llevar a cabo pruebas de migración para verificar el cumplimiento si es necesario.
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ESTADOS UNIDOS

Un proyecto de ley, titulado Proteger nuestros alimentos del Phtalato Ley de Contaminación, ha sido introducida en el Senado de los Estados Unidos para prohibir el uso de orto-phtalato para productos químicos en sustancias en contacto con alimentos.

El proyecto de ley se espera que reduzca la exposición a los Phtalatos de los alimentos y proporcionará a las empresas un período de dos años para la eliminación de Phtalatos y encontrar alternativas seguras. Aunque algunos de estos Phtalatos se consideran seguros para el uso previsto como se especifica en los alimentos indirectos aditivos de la FDA de EE. UU.
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La Alianza de Seguridad Alimentaria para el Envasado (FSAP), un comité técnico del Institute of Packaging Professionals (IoPP), ha publicado un documento titulado «Consideraciones sobre la administración de productos de envasado de alimentos para proporcionar directrices a proveedores de envases alimentarios».
Este consiste en un conjunto voluntario de consideraciones que un proveedor o productor de alimentos puede usar (en todo o en parte) como una hoja de ruta para conciencia sobre temas de calidad y minimizando o eliminando productos químicos de preocupación por el envasado de alimentos.
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El documento es la salida de un grupo de trabajo de los propietarios de una marca de alimentos basado en muchas listas diferentes de productos químicos de interés y consideraciones de calidad, y va más allá de los requisitos reglamentarios FSAP considera que la lista no vinculante se puede utilizar como una buena práctica para la formulación de envases alimentarios para el consumidor.
Los artículos listados están agrupados por partes del envasando y sus sustancias, y cae en dos categorías:
1.
Lo que no se debe usar intencionalmente:
Los artículos listados deben ser reemplazados cuando existe una alternativa segura y técnicamente adecuada.
2.
Minimizar el uso: se debe utilizar tanto como sea necesario para lograr un efecto técnico pero no más. La inclusión de un elemento en la lista no indica que los miembros del grupo de trabajo considera que dicho elemento representa un riesgo de salud para la seguridad alimentaria o el público.

También señalan que:
• Las regulaciones aplicables deben ser seguidas para apoyar las condiciones de uso previstas para cualquier material en contacto con alimentos;

• Se deberían considerar evaluaciones de riesgo más extensas para tipos de envases, incluidos, entre otros, envases de alimentos para bebés, envases termicos procesados, y envases para microondas / hornos.


• Requisitos adicionales pueden ser necesarios para cumplir con los estándares de un determinado fabricante de alimentos o cliente.
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BRASIL (MERCOSUR)
Las regulaciones de Brasil sobre requisitos técnicos para materiales de celulósa en contacto con alimentos ya han entrado en vigencia, luego de un período de transición de dos años. Las regulaciones enumeran las sustancias que se pueden usar en la fabricación de materiales celulósicos en contacto con alimentos, así como las restricciones en materiales, envases y equipos tratados con parafina, ceras, aceites minerales y pigmentos.

Las regulaciones también incluyen la migración permitida y los
niveles para otras sustancias que puedan constituir parte de envases y embalajes de celulosa, incluidos los de varios phtalatos, cadmio, plomo, mercurio y antimonio.

Las reglas son las adopciones de lao elaborado por Mercosur, el bloque comercial de América del Sur, Argentina y Uruguay también han incorporado recientemente las resoluciones de Mercosur sobre los MCF y los materiales celulósicos en sus propios proyectos nacionales. Legislación, con fechas de implementación del 30 de diciembre de 2018 y del 7 de junio de 2023, respectivamente.

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CERTIFICACION DE LA IMPRESION DE MCAs
UNION EUROPEA
Falta agregar que en la Unión Europea esta acceptado la Norma ISO 12647 para verificar, confirmar y certificar la implementación correcta de la impresión de los materiales en contacto con alimentos – MCAs.
ESTADOS UNIDOS
Igual esta permitido de usar la norma ISO 12647 para verificar, confirmar y certificar la impresión de los MCAs además esta permitido también la certificación por medio del sistema de G7 de Idealliance. No asi en la Unión Europea.
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Actualidad: primer trimestre del 2020
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Cordiales saludos gráficos!
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Fuentes:
SUN Chemical – Regulatory Newsletter
y otros
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10 Sugerencias de Buenas Prácticas del Papel

•3 febrero 2022 • Deja un comentario

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Estimado Amigo Gráfica,

del cuidadoso manejo del papel de imprimir depende directamente  la calidad de impresión y la productividad de la empresa grafica.

Aqui algunas sugerencias para evitar problemas en la impresión provocados por manejo inadecuado del papel:
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1
No reciba el papel con los empaques rotos o resmas deformados y nunca ponga el papel directamente en el piso.
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2
Se recomienda que el área de almacenaje esté en 55 % ± 3% de humedad  relativa (h.r.) y a una temperatura de 25 ° C ± 3 ° C (ISO 12647).

Acuerde: con papel demasiado humedo habrá problemas de registro en las orillas del pliego, en papel seco habrá problemas de registro en el centro del pliego durante la impresión.

3
Evite las corrientes de aire cerca de las prensas y en la bodega de papel, mantenga ambos lugares cerrados, ojala con climatización controlada y estable o una ventilación indirecta del aire en el taller de impresión a una buena distancia de las prensas.

4
Cuide que no haya goteras en el techo de la bodega y del taller de impresión.
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5
Proteja el papel siempre contra la humedad hasta el corte final empaquando papel cortado de resmas en cobertores plásticos.

6
No ubicar papel junto a muros fríos o cerca del equipo de aire accondicionado.

7
Tenga un higrómetro de pared para el local y un higrómetro tipo espada para el papel para medir la humedad relativa (ojala que esté en 55% h.r. ± 3%)
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8
El hilo o la fibra del papel debe estar siempre paralelo al eje de los cilindros de la prensa. Unica excepción: cartulina y cartón de tapa para libros y folletos.

9
Un papel con pH ácido puede retardar el secado, el pH de la solución de fuente debe estar en 5.0 hasta 5.5 en la prensa plana acorde a la norma ISO 12647-2. En general papeles de origen estadounidense son más acidos que los papeles de origen europeo. Mejor usar solamente tinta offset escala ISO (antes escala europea) para máxima compatibilidad con los sustratos y la solución de fuente.

10
Si el papel es grueso, pesado, lleva mucha tinta, hace frío o es época de lluvias, sea precavido use tableros y saque pilas chicas para evitar el repinte

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Cordiales saludos gráficos

rainer wagner
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TABLAS DE CONVERSION:

PAPEL – CARTULINA – CARTON

Conversionbond:point:gsm

TamanosPapel

ConversionCarton
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«EL RETO DE LA COMUNICACION GRAFICA» de Mike Burgstein

•23 enero 2022 • Deja un comentario

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Estimado Amigo Gráfico

Siempre pasa lo mismo. Siendo estrechamente dedicado a la industria de comunicación potencia frecuentemente la vergüenza de no poder enhebrar pensamientos acerca de comunicación. A menos alguien sirva ideas dadivosas en bandeja de plata. En dado caso, una fuente profunda es la industria de publicaciones que brillan con la magníficas revistas, abundando con artículos interesantes, una verdadera cornucopia de inspiración.

Hemos remontados un camino muy largo desde la antigüedad pero comunicarse intensamente siempre era difícil, hasta en la época de los faraones. Sólo para enfocar en una de las muchas culturas que utilizaban escritura no alfabética sino que descriptiva. Pero los viejos encontraron una solución pasmosa sin paralela hasta estos días.

Bajo su tutela inventaron miles de jeroglíficos, tantas que probablemente se divirtieron hacerlo. Al principio eran sencillas y bastante realistas, interpretable sin mucho imaginar pero poco a poco se voltearon abreviadas y complejas y pericia era necesario para interpretarlo.
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Muchos de los jeroglíficos significaron retratos de los más intricados pensamientos, eran mensajes combinando fantasía con realidad estimulando la mente del observador. Algunos se utilizaban para la fonética y ellos son los que complico el leído de la escritura mas que era necesario.

Cuando los jeroglíficos fueron relegados al olvido pasaron unos tantos miles de años para su redescubrimiento y para descifrarlas. Pero solo después del incidente casualazo de encontrar la piedra de Roseta y por la perseverancia del tipo francés Champollion quien desde temprana edad tenía el atrevimiento de hacerlo.

Unos tantos miles de años antes de los egipcianos y sus jeroglíficos vegetaron los trogloditas y los dibujos cavernícolas, con su petrográfica en salientes de roca, escrituras en carey de tortuga, y en cráneos blanqueadas del oso cavernícola.

Todos significaron alguna comunicación y gracias y fortuitamente muchas están preservadas para posteridad, si bien es cierto que su verdadero significado es perdido o podía ser mal interpretado por arqueólogos fervientes.

Por fin no sabemos que y como ponderaron los ancianos, pero supongamos que sus instintos básicos y ansias no fueran muy diferentes a nuestros.
Es casi cierto su entendimiento de la naturaleza fue mas profundo que el nuestro, se aflojo el agarro directo y hoy en día con la sabiduría almacenada se deterioran los instintos cada día más. Jeroglíficos significaron pintar la vida terrenal y la vida después de la muerte.

Los podían descifrar solo miembros de las clases privilegiados, sin embargo escribirlas fue dominio de los escribas. Pero conferir pensamientos en manera pictográfico tenia muchos atractivos y probablemente es la razón de la sobre vivencia de innumérales jeroglíficos hasta lo presente.

Nacieron y desvanecieron culturas con ellos llegaban diferentes modos de escritos y dibujadas. Unos son que llamamos alfabetos, adecuados para interpretar el sonido de nuestro idioma en manera menos elaborado que con jeroglíficos.

Por mucho tiempo fue considerada la superioridad occidental en hacer la escritura representación cercana del habla. El chino con mas de 40.000 caracteres y la ideografía Maya intrincada podían expresesar pensamientos mucho mejor aunque con extrema complejidad versus la exitosa simplicidad de los alfabetos.

Por ejemplo, trazando el desarrollo de nuestro alfabeto abarca del imperio media egipciano desde hace 3000 años, al Demótico, Proto-Sináico, al fenicio, hebreo, Greco, etrusco, Latino y finalmente a Gutenberg. (Los egipcianos tenían actualmente hace más de 5.000 años un alfabeto que constaba de 24 letras, pero lo utilizaban poco).

Algunos alfabetos tal como la escritura árabe estilo Cufico, y Nastalic, eran muy decorativo dejando una bella legado con sus muchas inscripciones. Hasta el sultán Murat, analfabeto y guerrero, perfecciono su huella dactilar para el famoso sello real otomano que llevaron por siglos a advenir los lacres en el Firman del Sultán Padischah.

¿Imagínense revistas graficas escrito en jeroglíficos, que impacto tendrían a los lectores? Página tras página con pictogramas, algunos claramente identificable otras con significado escondido, todos estimulando el cerebro del lector. ¿Que tenia en mente el autor cuando su escriba dibujaba las ilustraciones?

El hombre moderno, con el progreso de tiempo lee cada vez menos, a pesar de los esfuerzos de Gutenberg en facilitar la palabra escrita a un público amplio. Es un motivo para los editores astutos poner debajo de las ilustraciones en sus revistas y libros una sinopsis del artículo que acompaña la ilustración. Seria superfluo añaden nada mas que lo más indispensable. La ilustración y pocas palabras lo explicaran todo.

Toma los manuales para las computadoras o instructivos como ensamblar artilugios de cocina, un juguete, una herramienta, pocos con más de diez años de edad lo leen y comprenderán de inmediato. Parece que antagonistas económicos lo escriban todo, lo aprendieron de los cómicos del Pato Donaldo o de Mickey Mouse.

¿Jeroglíficos e Ideografía Mesoamericana serian la respuesta? Parece que ya estamos en el neto medio de nuevos sucesos, nos hemos puesto en camino. Estrictamente hablando, la Ideografía actualmente nunca desapareció pero su propósito con frecuencia era siniestro y en escondidas.

Toma los signos de los gitanos y de los vagabundos que garabatearon en los muros de las casas alertando a sus compañeros de peligros u oportunidades inminentes.
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Otra forma de grafiti muy extraño escrito y dibujado se vea por toda la mega polis de Saõ Paulo, casi todos los edificios, puentes y aceras están cubiertas de arriba para bajo, pero no menos sufren otras ciudades de este fenómeno. Tan pronto que lo borran vuelvan a pintarlo. Alguna gente alega de qué se trata de un idioma en escondidas de cual pocos selectos indoctrinados tienen conocimiento.
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¿Déjà vu? En los días de los antepasados iranios en Persia, el rey Darío cincelo inscripciones en tres distintos idiomas en una roca llamada Behistun en una montaña del Zagros. Este hecho permitió descifrar cuneiforme tal como lo hizo la piedra de Roseta con los jeroglíficos. Cincelar esta roca enorme debiese haber sido una labor ardua. Si hubiese tenidos pintura aerosol, lo hubiesen probablemente escrito en todas las cordilleras de la antigüedad hasta en los muros del templo de Jerusalén.

Somos todos indoctrinados para reconocer signos en el periférico al aire libre de Coca Cola, Pepsi Cola, Marlboro, el PRI, Camelo, o de Wonder–Bra de Sidi o Palacio de Hierro. Desde muy lejos sabemos que se trata, son una forma de pictografía tal como eran son los bisontes y mamut dibujado en cuevas lleno de humo.

(Los trogloditas no se atrevieron pintar afuera por miedo ser devorado por el fiero macairodo, tigre de dientes de sable) Y el graffiti garabateado todo encima de estos signos llamativos, ojalá descifran uno de estos días el graffiti moderno para poder agarrar a los artistas quienes pintarrajan fachadas de edificios y de muros y no respectan la sutileza de la ropa interior de machos y machotas. (Respecto al tamaño de sus músculos).
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Es la edad de acelerado retroceso de la palabra escrita al favor de la ingeniosa ilustración, guiándonos por la carrera de obstáculos de la vida contemporánea. Los iconos de las computadoras son la prueba provocando el fenómeno.

Ya no las llamamos jeroglíficos, son pictografía moderna diseñados por nosotros que somos los herederos de la cultura troglodita tan admirada en las cuevas tal como la de Alta Mira. Es prueba de la perdúrela del genomen humano. Las momias se darían vuelta en sus sarcófagos por alegría si solo lo hubiesen sabidos.

Toma el caso de dibujo de una “mujer” o de un “hombre” que nos dirige al excusado. Por la mayoría de los letreros todavía se distinguen por la falda o el pantalón estilizado. (En algunas culturas es la mujer que quisiera ponerse los pantalones) En el oriente los caracteres de la escritura chino definen “caballeros” en forma de trigal puesto encima de un hacha, y para definir “damas” se ve el carácter de mujer embarazada.

Es solo una forma porque en algunos excusados observamos dibujos más directos fáciles de interpretar, la imaginación artística de los patrocinadores ya se encargo de los demás detalles. Nadie objeta, por fin es más fácil que leer instrucciones complicadas y no es necesario saber el alfabeto para ir al baño.

O toman los letreros con las flechas que nos dirigen, las señales de tráfico, no pisar el pasto, perro salvaje. Pocas veces se ve estas advertencias escritas, en vez están dibujadas en manera primitiva con tendencia de ser cada vez más estilizados e universales. (Solamente una trampa para elefantes con bambú agudo evitaría que no pisen el pasto)
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En los tiempos de Maricastaña antes de la introducción de fotocomposición a la impresión, cuando los tipógrafos compusieron tipo a mano, existían páginas de símbolos de correctores para indicar las correcciones que requería el texto.

Los caracteres del tipo eran de mucha importancia para la harmonía y estética de una página de texto no tan desemejantes a lo que busco Gutenberg con la impresión. La tipografía era profesión honorable, dificultado solamente por la artritis y mala vista que afligió a los tipógrafos.

Pero no hubo mucho tiempo para ellos para quejarse, la mayoría murió joven de intoxicación por plomo. Ilustraciones pintadas a mano, las conocidas iluminaciones, y los cortes de madera, grabados y recientemente fotos, eran relativamente escasos, contribuyendo y subrayando lo atractivo de la palabra escrita.
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Luego la tecnología preponderaba y la tipografía fue incorporada a la electrónica de la industria gráfica. El tipógrafo se convertía en vestigio del pasado y los diseñadores, aficionados de computadora, comenzaron ellos mismos componer el texto. Los Mac’s y CTP’s más modernas incorporan docenas de fuentes de tipo e ilustraciones. El texto fue apretado sin armonía para la página nada más para caber. Texto e ilustración ahora son inesperables con la ilustración siendo la domínate.

El método de leer rápido (o por encima) se puso de moda algunas veces solas para quitárselo los libros por encima. Es como una carrera; ¡He leído miles de páginas en tiempo record, pero no me acuerdo de nada! La ilustración gana en importancia e algunas están tan descriptivas que no requiere palabra escrita excepto para los ilustradamente lentos. ¿(Quién lee los artículos de Play-boy, o de Victorias Secrets)?

La estimulación cerebral es requerimiento y la respuesta pudiese encontrarse no en la fuerza de palabras e ilustraciones, sino en jeroglíficos abstractos interpretables. ¿La pregunta es? Hemos girado un circulo completo o estamos en espera hasta que haya un consensuado como deba ser la figura y forma de jeroglíficos; Simbólicos, modernos, o abstractos.

Jeroglíficos darían un inmenso e enorme realce a su contribución cultural.

¡Piensa lo!

Mike Burgstein
Consultor Internacional

http://www.druckblog.org

 
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