Tintas e Insumos GRUPO HUBER y SAPHIRA HEIDELBERG para Impresión Offset en América Latina

•8 julio 2018 • Dejar un comentario

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Estimado Amigo Gráfico

En los últimos meses he recibido muchas preguntas sobre la comercialización de algunos materiales e insumos europeos y alemanes para la impresión offset. Dudas que se originaron por información incorrecto distribuidos por técnicos y vendedores locales o mal entendidos por los clientes. Hasta durante mis propias asesorías y auditorias dueños de imprentas, gerentes y técnicos en producción me pidieron aclaración y no he tenido respuesta para ellos.

Así me quedé en estos días en la oficina para realizar una pequeña investigación para lograr algunas respuestas a estas preguntas, dudas y rumores de mentira de los últimos meses.

1-
HOSTMANN & STEINBERG – GRUPO HUBER

La fabrica de tintas Hostmann & Steinberg en Celle, Alemania siempre pertenecía al GRUPO HUBER en Munich. Desde este año el fabricante alemán tomó la decisión de comercializar todos sus materiales e insumos (tintas, barnices, solución de fuente, aditivos químicos) bajo el nombre de GRUPO HUBER. Todos los productos son producidos en Celle o en Munich, Alemania como me aseguró el representante de ventas para América Latina del GRUPO HUBER. Hasta ahora todo claro.

2-
Productos SAPHIRA

Hasta este cambio del nombre de comercialización todos los distribuidores de prensas de Heidelberger Druckmaschinen en Latam ofrecieron tintas, barnices, solución de fuente y aditivos de Hostmann & Steinberg desde sus bodegas – pero por presión de Heidelberger Druckmaschinen – que decidió de mejorar sus negocios e ingresos por medio la venta de materiales e insumos – ellos tienen que ofrecer prácticamente por obligación los productos de la marca SAPHIRA de Heidelberg (tintas, barnices, solución de fuente y aditivos de impresión).

3-
Consequencia

De esa situación resulta un conflicto de intereses de costos. Costo más alto por tener dos marcas de tintas, barnices e insumos en bodega. Los distribuidores de Heidelberger Druckmaschinen siguen a traer tintas y barnices Grupo Huber pero sin los quimicos HUBER como línea de mayor calidad y la combinan con los químicos de la línea barata SAPHIRA (solución de fuente y aditivos) para bajar sus costos de bodegaje y lograr ventas mayores.

4-
Combinación Tintas GRUPO HUBER y SAPHIRA – Mas investigación

Pasado en estas informaciones seguía con la investigación con interesantes resultados. La mayoría de las soluciones de fuente marca SAPHIRA son fabricadas en un laboratorio en India y certificadas por Fogra, Alemania. El laboratorio se llama Heidelberg India. Una sola solución de fuente de esta marca – el tipo SAPHIRA FOUNT 554 AR PURE – es fabricado por Heidelberg Alemania. Este único producto ofrecen los distribuidores como solución de fuente para las tintas del GRUPO HUBER (ex Hostmann & Steinberg). Una solución de fuente para usar con 0% hasta 4% de alcohol.

5-
HI-TECH CHEMICALS/ Blue Print Products Bélgica

Repito – durante la investigación salio de sorpresa que la mayoría de soluciones SAPHIRA son fabricadas en India – recibi de un proveedor de Heidelberg – el cual también trae tintas del Grupo Huber – el contacto del representante de la compañía BLUE PRINT PRODUCTS en Bélgica – una subsidiaria de Heidelberg Alemania – reponsable para la distribución de químicos de la marca SAPHIRA en América Latina.

El me aseguro que todos los productos químicos SAPHIRA de producción europea se distribuyen en América Latina y los productos SAPHIRA fabricados en India son para el mercado local de este país. Los productos SAPHIRA (excluyendo tintas SAPHIRA) europeos en especial la solución de fuente Saphira Fount 554 AR PURE se consiguen en Chile, Perú, Ecuador, Brasil, Argentina, Uruguay, Costa Rica, Panamá y México.

6-
Tintas SAPHIRA

Siguiendo con la investigación se probó que las tintas offset SAPHIRA no son certificadas por medio de FOGRA, Alemania. A continuación el listado de tintas offset de pliego y heatset certificadas ISO 2846 (tono del color CMYK):

Única tinta certificada ISO 2846 para la impresión offset rotativa heatset:

7-
RESUMEN – SUGERENCIAS

7.1
En caso que usted esta usando tintas offset de pliego GRUPO HUBER (ex Hostmann & Steinberg) compradas por medio del proveedor de Heidelberger Druckmaschinen verificar que usted recibe como solución de fuente el producto SAPHIRA FOUNT 554 AR PURE!

7.2
Si con este producto no se logran las características técnicas anteriores (AVT, Crel de impresión, TAC – Total Area Coverage, valores CIE L*a*b*, ΔE L*a*b*) reclamar e insistir en la solución de fuente del GRUPO HUBER. También es válido en caso de incompatibilidades químicas entre solución SAPHIRA, tintas HUBER y barnices HUBER o barnices SAPHIRA.

7.3
Pedir del proveedor de productos químicos, tintas y barnices SAPHIRA siempre la ficha técnica del producto para asegurarse del contenido químico y del origen de fabricación.

7.4
No escuchar al rumor por ejemplo de un asesor técnico de ventas de una marca española de tintas sobre la producción de tintas Grupo Huber en India y exportarla a Alemania. Tintas del GRUPO HUBER se producen en las ciudades de Celle y Munich en Alemania.

7.5
Estar consciente que las tintas SAPHIRA no son del GRUPO HUBER (a pesar que vendedores locales entregan otra información). Mucho menos son iguales en su desempeño dentro de una prensa offset multicolor de alta velocidad.

7.6
Para asegurar la calidad de la tinta SAPHIRA pedir la ficha técnica para revisar si existe alguna estandarización de esa tinta bajo ISO 2846 (tono del color CMYK) e ISO 12647 (reología) para poder usarla en la estandarización ISO 12647-2 y asegurar el origen de fabricación el cual también se debe encontrar en la etiqueta como se puede observar arriba.

7.7
Estar consciente que las tintas offset SAPHIRA son una línea de precio bajo ofrecidos por los proveedores de Heidelberger Druckmaschinen en Latam para toda la gama de prensas desde KORD, GTO, SORM hasta Speedmaster viejas y nuevas probablemente tambien.

7.8
Estar muy consciente que prensas offset de pliego multicolores de alta velocidad y rendimiento necesitan tintas de una línea de máxima calidad (en emulsión y pigmentación), por la velocidad mayor de rotadura de los cilindros/ rodillos, para asegurar una excelente imprimibilidad de las tintas offset referente los sustratos bajo estas velocidades y para lograr los exigentes valores de la norma ISO 12647-2. Logicamente una tinta offset escala ISO con estas características es más cara.

7.9
Estar consciente que una tinta offset punto de vista de costos siempre entra con máximalmente 2% del costo total del producto impreso – no importa si es tinta barrata o una tinta muy cara como por ejemplo tinta offset para empaques de alimentos. En otras palabras: no vale ahorrar costos por medio de usar tinta barata y asi contar con más problemas de productividad en las prensas.
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Espero que todo esta clarito ahora – Ufff – muucha oficina! Gracias a todos los colegas, técnicos de servicio y venta de GRUPO HUBER, de SAPHIRA HEIDELBERG y de Hi-Tech Chemicals/Blue Print Products.

un abrazo litográfico

rw

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Celebrando 25 Años del Formato PDF en la Industria de Impresión

•24 junio 2018 • Dejar un comentario

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Estimado Amigo Gráfico

Otra razón para celebrar. El formato estandarizado de la Industria de Impresión tiene 25 años de ser desarrollado por El Grupo de Trabajo Ghent con Adobe como más importante participante y desarrollador inicial. Basado en Postscript fué inventado con la comunicación de la oficina en mente, PDF (Portable Document Format) ha cambiado la forma en que la comunidad global maneja el procesamiento de archivos. Hubo muchos pasos en el camino y el desarrollo fue lento a veces, pero los principales jugadores que han llevado el PDF a donde está hoy están orgullosos.

Ghent Working Group (GWG)

David Zwang, Presidente del Grupo de Trabajo de Ghent, dice:
“Este es un hito para GWG. Ha sido un privilegio para mí estar involucrado con la evolución del PDF desde esos primeros días. Tomó mucho desarrollo y el uso real de la aplicación por parte de muchas personas. PDF alcanzó su estado actual como formato de archivo estándar para la entrega de datos e instrucciones para impresión y embalaje de alta calidad.

Ghent Workgroup continúa su compromiso de producir especificaciones y compartir mejores prácticas para el intercambio de PDF. Su objetivo es proporcionar herramientas y directrices valiosas para automatizar y probar procesos con el fin de promover resultados de producción consistentes. Hoy estamos trabajando con nuestros miembros y socios globales para ampliar y crear especificaciones para el futuro de PDF para procesos de empaque, gran formato e impresión industrial”.

Primeros días
En el Seminario Seybold en 1998, se presentó un libro blanco – “PDF for prepress”. Este documento explica el desarrollo de los primeros estándares PDF / X requeridos para lograr la certificación ISO. También previó la definición de las especificaciones PDF / X-Plus desarrolladas por Ghent (PDF) Workgroup (GWG).

La especificación PDF / X-Plus agregó los criterios de calidad técnica faltantes para los principales procesos y productos de impresión. Además de su amplia adopción en toda Europa, las especificaciones de GWG también se usaron en Suiza para las populares configuraciones listas para PDFX y los perfiles de verificación previa.

ENFOCUS
Antes de que se iniciara el Ghent PDF Workgroup, Enfocus en Ghent estaba celebrando reuniones con asociaciones individuales en Bélgica, los Países Bajos, el Reino Unido y Francia para crear ajustes para la verificación previa en pre impresión (Preflight) que gestionaría errores y agilizaría el proceso de gestión de archivos.

Estas asociaciones querían compartir sus hallazgos con sus miembros y Enfocus se encontró repitiendo las mismas configuraciones y requisitos de verificación previa para cada grupo. Enfocus tomó la iniciativa de invitar a todas las asociaciones a reunirse alrededor de la mesa para que las discusiones representaran a todos los países. Este fue el comienzo de un grupo de trabajo en Ghent (ciudad donde se basa Enfocus) y lo llamaron: el Ghent PDF Workgroup.

Lo que el Ghent PDF Workgroup logró hacer fue capturar un puente único entre los usuarios finales (representado a través de Asociaciones Industriales), Socios Industriales, Proveedores y Desarrolladores de Software (p.e. Adobe, Enfocus). Los interesados ​​luego reconocieron el valor agregado de trabajar juntos en las mejores prácticas para los diferentes segmentos del mercado.

Beneficios hoy
Impulsados ​​por las tendencias de la industria, los usuarios finales pueden formalizar la implementación de estándares PDF / X a través de GWG. Las especificaciones de GWG son ahora la referencia de PDF reconocida para las industrias actuales de impresión y publicación.

La combinación única de miembros de GWG con diferentes antecedentes de la industria que trabajan en conjunto en Sub Comités en diferentes países aporta la experiencia de todos los sectores y garantiza resultados integrales y considerados.

Al coordinar e impulsar las mejores prácticas de PDF, el Grupo de Trabajo Ghent ha seguido ayudando a los sectores industriales a avanzar y optimizar el intercambio de PDF entre creadores y procesadores.

El futuro para PDF
El formato portátil PDF/ X y muchos nuevos flujos de trabajo compatibles ahora son el estándar para nuestra industria. Las tendencias actuales del mercado están impulsando una necesidad fundamental de las mejores prácticas: los diseñadores independientes, las tiradas cortas, los ciclos de marca rápidos y el uso de envases para la comercialización implican una mayor necesidad de más orientación y estandarización.

Las empresas simplemente no tienen tiempo para investigar y desarrollar sus propias mejores prácticas. GWG trabaja en mejores prácticas y soluciones para ayudar a las empresas a enfrentar los problemas y desafíos cotidianos. Crean herramientas prácticas y eficientes para responder a las necesidades del mercado y su evolución, como la impresión híbrida (convencional y digital). Las herramientas de GWG y los documentos educativos se pueden descargar gratuitamente desde el sitio web de GWG.

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http://www.gwg.org

http://www.enfocus.com

http://www.adobe.com

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¡Felicitaciones !

Sin PDF/X-4 y PDF/X-5 no habra automatización en la producción gráfica actual.

rw

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10 IDEAS DE DISEÑO INNOVADOR PARA PACKAGING

•16 junio 2018 • Dejar un comentario

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LOS 10 MEJORES DISEÑOS DE
A’DESIGN AWARDS & COMPETITION
ITALIA

 

1-

Creado para la empresa china del té rojo Pu-erh, Runyuanchang, el diseño manifiesta la importancia de la cultura del té en China mediante el uso de los elementos tradicionales y simbólicos chinos, y las ilustraciones poéticas de paisajes, impresos sobre el embalaje y ocultados en el rollo. Las cuerdas de papel que anudan el embalaje, añaden un sentido especial de toque humano al diseño.

Cliente: Runyuanchang
Diseñador Creativo: Shaobin Lin
Ilustración: Shaobin Lin
Tipo: Xianqi Cai
País: China

 

2-

¿Qué hacer con el tarro una vez que termina la crema de Nutella? ¡Reutilizarlo! La edición especial de icónicos tarros de Nutella está diseñada y producida especialmente para reutilizarlos y conservar los alimentos con procesos de pasteurización. El rediseño de los tarros consigue el objetivo de obtener un paquete funcional y sostenible, capaz de resistir contra el fuerte ciclo de la vida. Mermelada, crema de chocolate, miel casera… Ahora hay infinidad de posibilidades que conservar.

Cliente: Ferrero
Agencia: Mr Smith Studio
País: Italia

 

3-

La inspiración de este diseño de packaging de regalo de tartas y pasteles es el piano, considerado un símbolo de elegancia y esplendor, que crea bellas armonías con la combinación del sonido individual de cada tecla. En este sentido, se podría decir que la sociedad se parece también mucho al piano. En la caja de regalo se disponen 15 tartas o pasteles, lo que representa dos octavas, aunque el tamaño puede variar, desde un teclado de piano pequeño, hasta el completo de 88 teclas.

Cliente: Patisserie Perle
Agencia: Latona Marketing Inc.
Diseñador creativo: Kazuaki Kawahara
País: Japón

 

4-

El packaging de Prestige Bottle es una edición limitada de los refrescos Pepsi, Pepsi Light y Pepsi Max para los eventos especiales, organizados y patrocinados por la compañía. Diseñada establecer una conexión emocional con el consumidor, la Botella Prestige de aluminio refleja la diversión y el espíritu atemporal de Pepsi de una manera refrescante, mediante atractivos patterns gráficos y colores vibrantes. La forma simple de la botella permite incorporar futuras mejoras y rediseños innumerables.

Cliente: PepsiCo
Agencias: PepsiCo Design & Innovation y Karim Rashid
Diseñador creativo: Karim Rashid
País: Estados Unidos

 

5-

La edición limitada del vino de Oporto, Porto Ferreira – Waterloo Vintage 1815, fue creada para ser ofrecida y usada por los licitadores de la subasta de Sotheby. Fue un acontecimiento de solidaridad, llevado a cabo en Londres en 2015, para conmemorar la celebración del bicentenario de la Batalla de Waterloo. Siguiendo en esta línea, el estudio de diseño portugués decidió desarrollar el diseño del packaging de paquete de regalo inspirándose en la mítica subasta y creando el nuevo concepto Lujo de Tiempo. Por ello, la parte externa del envase muestra la pala para puja usada en la subasta. El interior del packaging, por su parte, revela los años más importantes de la humanidad, el Douro y la empresa, de 1815 a 2015.

Cliente: Porto Ferreira
Agencia: OmDesign
País: Portugal

 

6-

La bodega italiana Palmento Costanzo se encuentra en Monte Etna, Sicilia, y es conocida por su único concepto de calidad y cuidado de los detalles. Para la nueva gama de vinos, la bodega ha buscado un diseño verdaderamente peculiar y extraordinario. La agencia Spazio Di Paolo, con inclinación por el packaging de vinos, ha creado una auténtica maravilla: la etiqueta de cada botella de vino di Sei está impresa con un extracto de polvo volcánico de Monte Etna. La etiqueta es táctil, luminiscente y visualmente estimulante y conecta al consumidor con la esencia del vino, transmitiendo la esencia de su origen, el Etna.

Cliente: Palmento Costanzo
Agencia: Spazio Di Paolo
Fotografía: Mario Di Paolo
País: Italia

 

7-

La empresa familiar de los aceites de oliva ultrapremium, MYST, se sitúa en Grecia, en la tierra de los dioses, en el Olimpo. Para su línea especial de aceite de oliva Virgen Extra infusionado con oro de 24 quilates, MYST ha exigido un diseño que demostrase el alma del aceite. La botella diseñada por John Tsapanidis es una respuesta visual de la complejidad y el sabor delicado del aceite de calidad premium. El contraste de las formas afiladas y redondas representan una analogía del producto.

Cliente: MYST
Director ejecutivo: John Tsapanidis
Diseñador creativo: Ivan Venkov
Diseñador gráfico: Haris Kakoulidis
Ilustración: Officina Poligonale Ltd
País: Grecia

 

8-

Cafés Gulis, nacido en 1928 en Madrid, es la marca líder de la industria española de café que, en 2007, encargó a Hey Day Group distribuir su reconocido café por Polonia. La agencia creativa Punkt Widzenia asumió las leyes básicas para un buen diseño de packaging: utilidad, economía y una idea clave que resulte simple, pero impactante. La designación internacional de los países de los que proviene el café es el leitmotiv del embalaje. La clave del paquete de café es que la información que es legible, comprensible y destacada de manera excepcional. Así, respecto a la innovación, la impresión en una bolsa flexible y termosellable, doypack, resultó ser económico y permitió mantener bajos los costes de producción de pequeñas y grandes cantidades de café importado.

Cliente: Hey Day Group, Cafés Guilis
Agencia: Punkt Widzenia
Fotografía: Michał Siciński
País: Polonia

 

9-

Gond Wana es la empresa paraguaya de un agua mineral natural de calidad única en el mundo, altamente pura y rica en minerales, sin ningún tratamiento químico, ya que es extraída y envasada directamente del acuífero. En otras palabras, esta agua es una joya para los más exigentes que buscan una vida saludable. No es de extrañar que su diseño también sea prestigioso y específico. El diseño estructural de la botella de vidrio está inspirado en las caras de un diamante para comunicar el espíritu premium, elegante y puro del producto.

Cliente: Gond Wana
Agencia: Tridimage
País: Paraguay – ¡FELICITACIONES!

 

10-

El secreto del éxito de este packaging de pasta italiana, que proviene del corazón de la región Abuzzo, es que se corresponde con una auténtica obra maestra de food art, que utiliza hebras y formas de pasta para crear un embalaje que capta la atención. Este diseño hace hincapié en la naturalidad de la pasta de forma divertida y genera un estado de ánimo especial para los glotones.

Cliente: Pasta Italiana Regione Abuzzo
Diseñador creativo: Nikita Konkin
País: Italia

 

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Cordiales saludos gráficos

rw

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Fuente: A’Design & Competition, Italia
https://competition.adesignaward.com/

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SECRETOS DE UNA IMPRESION OFFSET EFICAZ Y PRODUCTIVA

•3 junio 2018 • Dejar un comentario

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Estimado Amigo Gráfico!

Como complementario de publicaciones offset anteriores unas sugerencias de aumentar la eficacía y productividad en la impresión offset bajando costos, evitando costos ocultos y así ofreciendo precios más bajos y competitivos:

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Investors.

# 1

Siempre imprimir con la velocidad máxima o 85% de la velocidad máx. de la prensa en producción, usando óptimos materiales e insumos (papeles estucados o papeles bond offset SC de 100g/m²; tintas escala ISO, solución de fuente o sustituto de alcohol y barnices de máxima compatibilidad química).

# 2

Siempre aprovechar el formato completo de impresión de la prensa en producción.

# 3

Reducir los tiempos de preparación (set up) de las prensas por medio de controles espectrodensitométricos y espectrofotométricos, pruebas de color estandarizadas o mejor “Softproof” en prensa bajo ISO 12646. Automatizar tareas de la preparación de la prensa por medio de preajustes con CIP 4.
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Softproof en prensa
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# 4

Eliminar VoBo’s de color en máquina ¡¡¡ DEMASIADO COSTOSO – Provoca costos ocultos muy altos !!! Recuerda la regla de la práctica: Más productividad – más costos ocultos.

# 5

Implementar un sistema computarizado de control, planificación de producción, calidad y mantenimiento con énfasis en el registro de los costos de producción a tiempo real, con una planificación rigorosa en los formatos de imprimir, tipos de sustratos y característica del trabajo, para cada prensa en la planta y cumplimiento con los valores de medición en impresión offset acorde a ISO 12647. Además tomando en cuenta un sistema de gestión energético y de gestión de agua en impresión y en la planta en general bajo un concepto del cuidado ambiental empresarial.
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# 6

Optimizar el manejo de los tirajes cortos durante los turnos, escoger la prensa con el costo por hora más bajo para preparaciones de mediana y larga duración, siempre respetando el formato máximo de las prensas en la distribución de trabajos.

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# 7

Trabajar en las prensas con procedimientos estandarizados acorde a las normas ISO 12647, todos los prensistas deben trabajar de la misma manera, con la misma rutina! (Se debe tomar en cuenta esta estrategia y visión en la contratación y formación de personal técnico nuevo, espectrodensitómetría/espectrofotometría – computación – PC/MAC son competencias laborales básicas importantes para un prensista del 2018!). Solamente de esta forma se logran las metas de la Mejora Continua TQM, TPM, Seis Sigma, ISO 9001, de productividad y reducción de costos.

# 8

Imprimir siempre con la óptima carga de tinta y el óptimo balance tinta/agua, controlado por el espectrodensitometro y no solamente con “ojímetro” y “tactímetro” (dedos), para evitar cambios de tonalidad, repinte, roce y muchos otros posibles defectos de impresión, respetando las normas técnicas nacionales, internacionales y especificaciones técnicas internacionales logrando así siempre la máxima calidad definida  de la empresa (ISO 9.001).
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Planta de Cinco Eses (5 S)

# 9

Contar con un taller limpio, ordenado, con buena iluminación, estandarizada bajo ISO 3664, de bajo ruido y climatizado (25°C, 55% h.r.).
Una planta dominada por ordenamiento de los Cinco Eses (5S):

Seiri
Clasificación
Seiton
Orden
Seisō Limpieza
Seiketsu Normalización
Shitsuke
Disciplina profesional

# 10

El manejo de la bodega – de materiales e insumos – debe ser impecable para garantizar una alta productividad (temperatura y humedad relativa para papeles, tintas, y otros químicos acorde a ISO 12647). Otra regla de la práctica: “Una bodega ordenada y acondicionada asegura alta productividad”.

# 11

Observar, registrar y reducir los tiempos de entrega de los productos impresos al cliente en forma constante. Siempre debe estar en la mira  de producción la constante reducción de los tiempos de entrega.

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Cordiales saludos gráficos!

rw

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Puntos de Referencia para la reproducción impresa de fotos HD y HDR

•20 mayo 2018 • Dejar un comentario

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Estimado Amigo Gráfico

A continuación voy a presentar las Coordenadas Técnicas o Puntos de Referencia para el procesado/revelado correcto de fotos HD (High Definition – de alta definición) / HDR (High Dynamic Range – de alto rango dinámico) con su respectiva impresión por medio de una gama de colores aumentada en una prensa offset moderna multicolor. Ya debe ser claro a todos que no podemos continuar con la impresión offset y el revelado/procesado de fotos como hace 25 años.

Estamos en la era de la comunicación digital por medio de pantallas de alta resolución y así un producto impreso que compite con los canales digitales de comunicación o que apoya a los mismos debe contar con la misma alta resolución y rango dinámico en contenido y color. Rázon a describir de forma corta el flujo moderno correcto entre pre prensa e impresión convencional basado en el ejemplo de la impresión offset.

Para asegurar la fiel impresión de fotografías con efectos ópticos como alta resolución, alto rango dinámico y aumentada gama de colores es necesario de observar los siguientes Puntos de Referencia:

Punto de Referencia # 1 (esencial)
La impresión offset debe ser calibrada y controlada bajo especificaciones técnicas internacionales y los parámetros técnicos de la estandarización ISO 12647-2 PSO (Process Standard Offset). Ojala que la prensa tenga su homologación ISO 12647 realizada.
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20-Homologación ISO 12647

Punto de Referencia #  2
Es aconsejable de usar tinta escala ISO de poca absorción de agua (importación propia) debe ser ajustada para papeles estucados con alta cantidad de abrillantadores ópticos (chequear previamente el papel de su imprenta por medio de los valores CIE L*a*b* para determinar la cantidad de abrillantadores ópticos en el valor CIE -b*) como en las marcas de tinta Flint K+E Novaspace f2010 o Toyo Kaleido.
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Punto de Referencia # 3
Aplicar la trama XM digital/digital con su curva de compensación respectiva para asegurar calidad HD en la impresión convencional.
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Punto de Referencia # 4
Procesar/revelar imágenes digitales en 24 bits de profundidad de color (mínimo 10 bits!), en formato RAW SIN ninguna reducción de la gama total del RGB original – nunca usar formato JPEG con sus solamente 8 bits de profundidad de color.
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Punto de Referencia # 5
Realizar el alto rango dinámico (HDR) de la foto por medio de reales tres fotos (jamás por interpolación!!!), usando una aplicación especial (por ejemplo PHOTOMATIX) en lugar de Adobe Photoshop para generar la foto final con el “toning” acorde a la característica de la misma foto (clara, normal, oscura y manual si será necesario para corregir las alta luces, los cuartos tonos y las sombras).
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Punto de Referencia # 6
Aplicar el Perfil ICC propio (!) de la prensa o de la estandarización de la planta de impresión (Perfil Master Propio) para la conversión del RGB hacia CMYK con compensación del AVT (Aumento del Valor Tonal) para la trama XM realizado en la prensa. Introducir el Perfil ICC de forma automatizada en un flujo integral y modular (por ejemplo ESKO SUITE).

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Punto de Referencia # 7
Usar planchas térmicas para asegurar la máxima resolución para la exposición precisa de la trama XM digital/digital usando tamaños de 5 micras hasta 35 micras en pasos de 5 micras.
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Pressroom001 Kopie
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Punto de Referencia # 8
La velocidad de impresión es de 85% de la velocidad máxima = velocidad normal
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Punto de Referencia # 9
La presión en la prensa (europea) en zero más un “pelo” para lograr excelente impresión en papel estucado de 100 g/m2 (con un grosor de un décimo de un milímetro bajo 55% de humedad relativa).
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Reproducción HD.

Punto de Referencia # 10
El Contraste relativo (Crel.) igual o mayor de 45% en Magenta, Cyan; en 35% a 40% en Y Amarillo, y  50% en K Negro
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Punto de Referencia # 11
AVTmáx compensado hacia 28% para la trama XM digital (estocástica, híbrida con la tolerancia de ± 5%).
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Punto de Referencia # 12
Los valores tonales grises de la escala de las fotos deben ser corregidos por el alto valor de AVTmáx. El 50% en el original ahora es un 3/4 tono (50% + 28% = 78 ± 5% de tolerancia). El imagen debe ajustarse más clara en todos los valores tonales (altas luces, cuartos tonos, medios tonos, tres cuartos tonos y sombras).

OBSERVACIONES CLAVES

 NUNCA reducir la gama de la foto RAW ANTES en el flujo, para no perder el efecto óptico deseado en la reproducción.

• NUNCA aplicar trama AM – se pierden todos los efectos ópticos!!!

 JAMAS usar fotos en JPG/JPEG, solamente fotos sin compresión en formato RAW RGB, nunca en CMYK tampoco !!!!

 Máximos resultados se logran en cargar el Perfil ICC de la prensa en la cámara digital DSLR (p.e. Nikon, Canon, Hasselblad)

 Aplicando la antigua regla de la producción gráfica:
“Solamente excelentes originales aseguran una excelente reproducción”
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INSTRUMENTOS MANUALES DE MEDICIÓN APTOS

PARA LAS TECNOLOGÍAS AVANZADAS DE REPRODUCCIÓN E IMPRESIÓN

Xrite-Exact-Measure_215

X-RITE eXact Advanced

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TECHKON SpectroDens Premium

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 Control CIE L*a*b* o CIE ΔE L*a*b* con sistemas automatizados como Image Control, Inpress Control durante el tiraje o de forma manual usando equipo Techkon Spectrodens Premium o X-Rite Exact Advanced con doble fuente de luz para compensar la luz UV remitida en el espectro azul del papel con abrillantadores ópticos (OBA – Optical Brightness Agents).

En caso de papeles con alta candidad de OBAs se deben aplicar los Perfiles ICC FOGRA 51 o FOGRA 52 en pre prensa.

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RESUMEN

Con estos Puntos de Referencia se puede lograr una excelente reproducción HD y HDR en conjunto con una gama de colores aumentada que se puede todavía mejorar por medio de agregar el efecto óptico de impresión avanzada “Touch Plate”.
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Eso es el actual flujo estandarizado avanzado para pre prensa e impresión. Es programable y automático en los nuevos flujos integrales y modulares de la impresión convencional de rotograbado, flexografía e impresión offset. La adaptación de la impresión digital es vía ISO 12647-7 y propias curvas de compensación.

En el flujo programado o automatizado no se necesita ningún técnico de pre prensa (!!!) durante la ejecución de la producción. Cuidado los flujos nuevos llevan hacia una perdida de puestos de trabajo en pre prensa en el presente y el futuro cercano. Este personal liberado se puede convertir por ejemplo en vendedores técnicos para el mercadeo digital (Web2Print, B2B, B2C).

La cuatricromía reproducida en trama AM o trama autotipográfica es característica de las imprentas técnicamente desactualizadas aplicando una tecnología de reproducción del ayer!

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Cordiales saludos gráficos

rw

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10 Tendencias • Packaging = Impacto Visual y Emocional

•5 mayo 2018 • Dejar un comentario

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Estimado Amigo Gráfico

Packaging en la actualidad con una sociedad de comunicación digital significa de cumplir con dos tareas de mercadeo fundamentales:

• impacto visual
• impacto emocional

para ser exitoso y útil para el cliente en su esfuerzo diario de mercadeo convencional y digital. Packaging significa de referirse a envase, empaque, embalaje los cuales pueden ser estuches, cajas, etiquetas, bolsas, tazas, botellas de una gran variedad de materiales pero a mediano plazo solo importan papel, cartulina, cartón, corrugado, aluminio y vidrio como únicos materiales sostenibles, re usables y 100% reciclables. Si – lógico – las leyes ambientales en latino américa eliminarán pronto (en Chile, Colombia, Costa Rica, Panamá, México y otros en camino) todos los plásticos incluyendo los materiales flexibles y metalizados del portafolio de posibles sustratos para el packaging.

Para lograr entonces el impacto visual y el impacto emocional en envases, empaques y embalajes hay los siguientes tendencias internacionales en el diseño de los mismos:

 

1-
COLORES FUERTES

No olvidar la fuerte influencia que tiene el color no solamente en el impacto visual también en el emocional.

2-
SOSTENIBLE – REUSABLE – ECOLÓGICO

Cartulina como material de este envase
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3-
PRODUCTOS NATURALES – MATERIALES NATURALES – DISEÑOS NATURALES


Envases integrales: Materiales naturales como papel, cartulina, cartón, vidrio para empacar productos supuestamente naturales hasta con diseño estilo natural.

4-
DISEÑO MINIMALISTO

5-
ENVASES DE EDICIÓN LIMITADA 

Logrando el impacto por simplemente cambiando temporalmente el diseño conocido de la marca frente al consumidor

 

6-
TIPOGRAFÍA PERSONALIZADA Y DE TRAZADO MANUAL

Este tipografía es mas impactante que una simple Helvética o Times.

7-
ENVASES VINTAGE

Aunque los colores audaces y el empaquetado contemporáneo son las principales tendencias, muchos consumidores anhelan los estilos del pasado y se sienten atraídos por los envases vintage. Los diseños retroactivos nos dan algo que se dejó atrás: una parte esencial de nuestra cultura o recuerdos.

8-
ENVASES TECNOLÓGICOS

Aparecen más y más desarrollos de envases con tecnología QR, Realidad Aumentada, Inteligencia Artificial (p.e. envases que informan sobre la frescura del producto) y de colección de Big Data.

9-
E-PACKAGE – EMBALAJE/ENVASE DEL COMERCIO DIGITAL


Una especie nueva de embalaje / envase. A medida que más y más consumidores adopten las compras en línea, los envases desempeñarán un papel fundamental en las experiencias de comercio electrónico de las marcas, sus productos y la relación con el consumidor.

10-
PACKAGING DE ETIQUETAS LIMPIAS – COMO FILOSOFIA

Con el objetivo de diseñar envases que iluminen las decisiones de compra de los consumidores, las marcas rechazarán los enfoques que ofrecen demasiado o muy poco, ya que pueden dejar a los compradores más confundidos que informados referente el producto y la marca.

RESUMEN

Completamente claro es la tendencia hacia materiales naturales con toda la problemática que nos producen nuestras ciudades y el mar, llenos de basura plástico y micro plástico. Obviamente el plástico ha probado como envase que NO es reciclable y jamas sostenible para el ambiente.

Los únicos materiales re usables o reciclables son: papel, cartulina, cartón, corrugado, aluminio y vidrio. Estos son los materiales para los cuales se necesita agregar una porción grande de CREATIVIDAD y TECNOLOGÍA EN PRODUCCIÓN para lograr el impacto visual y emocional deseado por el cliente y sus consumidores de una sociedad de comunicación digital multi media dentro de la cual vivimos todos.

Con cordiales saludos gráficos

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“EL RETO DE LA COMUNICACION” de Mike Burgstein

•22 abril 2018 • Dejar un comentario

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Estimado Amigo Gráfico

Siempre pasa lo mismo. Siendo estrechamente dedicado a la industria de comunicación potencia frecuentemente la vergüenza de no poder enhebrar pensamientos acerca de comunicación. A menos alguien sirva ideas dadivosas en bandeja de plata. En dado caso, una fuente profunda es la industria de publicaciones que brillan con la magníficas revistas, abundando con artículos interesantes, una verdadera cornucopia de inspiración.

Hemos remontados un camino muy largo desde la antigüedad pero comunicarse intensamente siempre era difícil, hasta en la época de los faraones. Sólo para enfocar en una de las muchas culturas que utilizaban escritura no alfabética sino que descriptiva. Pero los viejos encontraron una solución pasmosa sin paralela hasta estos días. Bajo su tutela inventaron miles de jeroglíficos, tantas que probablemente se divirtieron hacerlo. Al principio eran sencillas y bastante realistas, interpretable sin mucho imaginar pero poco a poco se voltearon abreviadas y complejas y pericia era necesario para interpretarlo.
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Muchos de los jeroglíficos significaron retratos de los más intricados pensamientos, eran mensajes combinando fantasía con realidad estimulando la mente del observador. Algunos se utilizaban para la fonética y ellos son los que complico el leído de la escritura mas que era necesario. Cuando los jeroglíficos fueron relegados al olvido pasaron unos tantos miles de años para su redescubrimiento y para descifrarlas. Pero solo después del incidente casualazo de encontrar la piedra de Roseta y por la perseverancia del tipo francés Champollion quien desde temprana edad tenía el atrevimiento de hacerlo.

Unos tantos miles de años antes de los egipcianos y sus jeroglíficos vegetaron los trogloditas y los dibujos cavernícolas, con su petrográfica en salientes de roca, escrituras en carey de tortuga, y en cráneos blanqueadas del oso cavernícola. Todos significaron alguna comunicación y gracias y fortuitamente muchas están preservadas para posteridad, si bien es cierto que su verdadero significado es perdido o podía ser mal interpretado por arqueólogos fervientes.

Por fin no sabemos que y como ponderaron los ancianos, pero supongamos que sus instintos básicos y ansias no fueran muy diferentes a nuestros.
Es casi cierto su entendimiento de la naturaleza fue mas profundo que el nuestro, se aflojo el agarro directo y hoy en día con la sabiduría almacenada se deterioran los instintos cada día más. Jeroglíficos significaron pintar la vida terrenal y la vida después de la muerte. Los podían descifrar solo miembros de las clases privilegiados, sin embargo escribirlas fue dominio de los escribas. Pero conferir pensamientos en manera pictográfico tenia muchos atractivos y probablemente es la razón de la sobre vivencia de innumérales jeroglíficos hasta lo presente.

Nacieron y desvanecieron culturas con ellos llegaban diferentes modos de escritos y dibujadas. Unos son que llamamos alfabetos, adecuados para interpretar el sonido de nuestro idioma en manera menos elaborado que con jeroglíficos. Por mucho tiempo fue considerada la superioridad occidental en hacer la escritura representación cercana del habla. El chino con mas de 40.000 caracteres y la ideografía Maya intrincada podían expresesar pensamientos mucho mejor aunque con extrema complejidad versus la exitosa simplicidad de los alfabetos.

Por ejemplo, trazando el desarrollo de nuestro alfabeto abarca del imperio media egipciano desde hace 3000 años, al Demótico, Proto-Sináico, al fenicio, hebreo, Greco, etrusco, Latino y finalmente a Gutenberg. (Los egipcianos tenían actualmente hace más de 5.000 años un alfabeto que constaba de 24 letras, pero lo utilizaban poco) Algunos alfabetos tal como la escritura árabe estilo Cufico, y Nastalic, eran muy decorativo dejando una bella legado con sus muchas inscripciones. Hasta el sultán Murat, analfabeto y guerrero, perfecciono su huella dactilar para el famoso sello real otomano que llevaron por siglos a advenir los lacres en el Firman del Sultán Padischah.

¿Imagínense revistas graficas escrito en jeroglíficos, que impacto tendrían a los los lectores? Página tras página con pictogramas, algunos claramente identificable otras con significado escondido, todos estimulando el cerebro del lector. ¿Que tenia en mente el autor cuando su escriba dibujaba las ilustraciones? El hombre moderno, con el progreso de tiempo lee cada vez menos, a pesar de los esfuerzos de Gutenberg en facilitar la palabra escrita a un público amplio. Es un motivo para los editores astutos poner debajo de las ilustraciones en sus revistas y libros una sinopsis del artículo que acompaña la ilustración. Seria superfluo añaden nada mas que lo más indispensable. La ilustración y pocas palabras lo explicaran todo.

Toma los manuales para las computadoras o instructivos como ensamblar artilugios de cocina, un juguete, una herramienta, pocos con más de diez años de edad lo leen y comprenderán de inmediato. Parece que antagonistas económicos lo escriban todo, lo aprendieron de los cómicos del Pato Donaldo o de Mickey Mouse.

¿Jeroglíficos e Ideografía Mesoamericana serian la respuesta? Parece que ya estamos en el neto medio de nuevos sucesos, nos hemos puesto en camino. Estrictamente hablando, la Ideografía actualmente nunca desapareció pero su propósito con frecuencia era siniestro y en escondidas. Toma los signos de los gitanos y de los vagabundos que garabatearon en los muros de las casas alertando a sus compañeros de peligros u oportunidades inminentes.
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Otra forma de grafiti muy extraño escrito y dibujado se vea por toda la mega polis de Saõ Paulo, casi todos los edificios, puentes y aceras están cubiertas de arriba para bajo, pero no menos sufren otras ciudades de este fenómeno. Tan pronto que lo borran vuelvan a pintarlo. Alguna gente alega de qué se trata de un idioma en escondidas de cual pocos selectos indoctrinados tienen conocimiento.
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¿Déjà vu? En los días de los antepasados iranios en Persia, el rey Darío cincelo inscripciones en tres distintos idiomas en una roca llamada Behistun en una montaña del Zagros. Este hecho permitió descifrar cuneiforme tal como lo hizo la piedra de Roseta con los jeroglíficos. Cincelar esta roca enorme debiese haber sido una labor ardua. Si hubiese tenidos pintura aerosol, lo hubiesen probablemente escrito en todas las cordilleras de la antigüedad hasta en los muros del templo de Jerusalén.

Somos todos indoctrinados para reconocer signos en el periférico al aire libre de Coca Cola, Pepsi Cola, Marlboro, el PRI, Camelo, o de Wonder–Bra de Sidi o Palacio de Hierro. Desde muy lejos sabemos que se trata, son una forma de pictografía tal como eran son los bisontes y mamut dibujado en cuevas lleno de humo. (Los trogloditas no se atrevieron pintar afuera por miedo ser devorado por el fiero macairodo, tigre de dientes de sable) Y el graffiti garabateado todo encima de estos signos llamativos, ojalá descifran uno de estos días el graffiti moderno para poder agarrar a los artistas quienes pintarrajan fachadas de edificios y de muros y no respectan la sutileza de la ropa interior de machos y machotas. (Respecto al tamaño de sus músculos).
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Es la edad de acelerado retroceso de la palabra escrita al favor de la ingeniosa ilustración, guiándonos por la carrera de obstáculos de la vida contemporánea. Los iconos de las computadoras son la prueba provocando el fenómeno. Ya no las llamamos jeroglíficos, son pictografía moderna diseñados por nosotros que somos los herederos de la cultura troglodita tan admirada en las cuevas tal como la de Alta Mira. Es prueba de la perdúrela del genomen humano. Las momias se darían vuelta en sus sarcófagos por alegría si solo lo hubiesen sabidos.

Toma el caso de dibujo de una “mujer” o de un “hombre” que nos dirige al excusado. Por la mayoría de los letreros todavía se distinguen por la falda o el pantalón estilizado. (En algunas culturas es la mujer que quisiera ponerse los pantalones) En el oriente los caracteres de la escritura chino definen “caballeros” en forma de trigal puesto encima de un hacha, y para definir “damas” se ve el carácter de mujer embarazada. Es solo una forma porque en algunos excusados observamos dibujos más directos fáciles de interpretar, la imaginación artística de los patrocinadores ya se encargo de los demás detalles. Nadie objeta, por fin es más fácil que leer instrucciones complicadas y no es necesario saber el alfabeto para ir al baño.

O toman los letreros con las flechas que nos dirigen, las señales de tráfico, no pisar el pasto, perro salvaje. Pocas veces se ve estas advertencias escritas, en vez están dibujadas en manera primitiva con tendencia de ser cada vez más estilizados e universales. (Solamente una trampa para elefantes con bambú agudo evitaría que no pisen el pasto)
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En los tiempos de Maricastaña antes de la introducción de fotocomposición a la impresión, cuando los tipógrafos compusieron tipo a mano, existían páginas de símbolos de correctores para indicar las correcciones que requería el texto.
Los caracteres del tipo eran de mucha importancia para la harmonía y estética de una página de texto no tan desemejantes a lo que busco Gutenberg con la impresión. La tipografía era profesión honorable, dificultado solamente por la artritis y mala vista que afligió a los tipógrafos. Pero no hubo mucho tiempo para ellos para quejarse, la mayoría murió joven de intoxicación por plomo. Ilustraciones pintadas a mano, las conocidas iluminaciones, y los cortes de madera, grabados y recientemente fotos, eran relativamente escasos, contribuyendo y subrayando lo atractivo de la palabra escrita.
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Luego la tecnología preponderaba y la tipografía fue incorporada a la electrónica de la industria gráfica. El tipógrafo se convertía en vestigio del pasado y los diseñadores, aficionados de computadora, comenzaron ellos mismos componer el texto. Los Mac’s y CTP’s más modernas incorporan docenas de fuentes de tipo e ilustraciones. El texto fue apretado sin armonía para la página nada más para caber. Texto e ilustración ahora son inesperables con la ilustración siendo la domínate.

El método de leer rápido (o por encima) se puso de moda algunas veces solas para quitárselo los libros por encima. Es como una carrera; ¡He leído miles de páginas en tiempo record, pero no me acuerdo de nada! La ilustración gana en importancia e algunas están tan descriptivas que no requiere palabra escrita excepto para los ilustradamente lentos. ¿(Quién lee los artículos de Play-boy, o de Victorias Secrets)?

La estimulación cerebral es requerimiento y la respuesta pudiese encontrarse no en la fuerza de palabras e ilustraciones, sino en jeroglíficos abstractos interpretables. ¿La pregunta es? Hemos girado un circulo completo o estamos en espera hasta que haya un consensuado como deba ser la figura y forma de jeroglíficos; Simbólicos, modernos, o abstractos.

 

Jeroglíficos darían un inmenso e enorme realce a su contribución cultural.

 

¡Piensa lo!

 

 

 

 

Mike Burgstein
Consultor Internacional

 

 

 

 
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