La Teoria de Color de Newton y Goethe

•13 octubre 2019 • Dejar un comentario

Estimado Amigo Gráfico

En este blog vamos a conocer las teorias de color segun grandes personajes como Newton y Goethe.

Newton

Nuestra comprensión moderna de la luz y el color comienza con Isaac Newton (1642-1726) y una serie de experimentos que realiza para entender el “fenómeno de los colores”. Este científico es el primero en entender el arco iris. Para ello, crea un hoyo en la pared de un cuarto oscuro. Seguidamente, refracta la luz blanca con un prisma, que resulta la proyección de sus colores componentes en una pared blanca al fondo del cuarto: magenta, rojo, naranja, amarillo, verde, azul y violeta. Además, para probar que el prisma no estaba coloreando la luz, volvió a unir la luz, realizando el experimento a la inversa.
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e3173bb3-english-mathematician-physicist-and-astronomer-author-of-the-theory-of-terrestrial-universal-attraction-here-dispersing-light-with-a-glass-prism-engraving-col-800x450.jpgExperimento de Newton con el prisma
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La luz, el color y la pintura

Pero, por supuesto, la luz es diferente a la pintura, como explica Matthew Gale, el sabio curador del Tate: “Como descubrió Newton, cuando todos los colores se juntan en la luz, se obtiene blanco, pero cuando todos los colores se juntan en la pintura, se obtiene negro. Esencialmente, es casi imposible igualar exactamente lo que nuestros ojos ven en el mundo. Es por eso que el impresionismo es una cosa tan extraordinaria; estaban tratando de capturar el impacto de la luz a través de esta cosa material, la pintura”.

Los descubrimientos de Newton fueron claramente de gran importancia para estos artistas, pero fue otro logro histórico que capturó la imaginación modernista a principios del siglo XX.

 

Goethe

“El error de Newton fue confiar a las matemáticas las sensaciones de su ojo.”
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3600ddd0-color-wheel-johann-wolfgang-von-goethe-800x819.jpgRueda de color simétrica de Goethe con cualidades simbólicas asociadas, 1809

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El pensador alemán Johann Wolfgang von Goethe ya era un hombre de estado, poeta, autor y filósofo establecido cuando publicó sus teorías del color en 1810. No convencido por la creencia de Newton de que los colores estaban contenidos dentro de la luz, pensó que surgían mediante la interacción de la luz y la oscuridad. También consideró que los colores surgían a través de la interacción de atmósferas como el polvo y el aire.

En verdad, Goethe no era el científico más acertado, pero fueron sus teorías fisiológicas, particularmente sobre cómo vemos el color, lo que realmente cambió el juego. Por ejemplo, mira fijamente el punto en el círculo amarillo durante 15 segundos, luego mira el punto negro a la derecha. ¿Qué color ves?

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Un experimento para mostrar imágenes posteriores, descubierto por Goethe

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Evidentemente, la respuesta es púrpura. Goethe descubrió esto (también con azul a naranja y rojo a verde) e hizo una nueva rueda de color simétrica, poniendo estos colores primarios frente a sus complementarios.

Goethe y la psicología del color

De manera crucial, Goethe también señaló que el color puede impactar el estado de ánimo y la emoción. Señaló una división entre los colores “más” y “menos”. El amarillo y el amarillo-rojo eran colores “positivos”, porque (según él) son positivos y mejoran la vida, mientras que el azul, el violeta y el azul verdoso son colores “negativos”, porque (supuestamente) evocan ansiedad e inquietud.

Triángulo de Goethe
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Goethe creó un triángulo analítico del color. En él, los tres colores primarios rojo, amarillo y azul están dispuestos en los vértices del triángulo. Las otras subdivisiones del triángulo se agrupan en triángulos secundarios y terciarios, donde los colores del triángulo secundario representan la mezcla de los dos triángulos primarios a cada lado de él, y los colores del triángulo terciario representan la mezcla del triángulo primario adyacente a él y triángulo secundario directamente a través de él.

Para Goethe, era muy importante comprender la reacción humana al color, y su investigación marca el comienzo de la psicología del color moderno. Creía que su triángulo era un diagrama de la mente humana y vinculaba cada color con ciertas emociones.

Aunque, por supuesto, sus asociaciones se encuentran en el campo de la subjetividad asociada a la experiencia de cada individuo, la idea de que el color podría desplegarse como una fuerza emocional es poderosa, y fue adoptada por muchos artistas durante los siguientes cien años.

 

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rainer wagner
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Gracias a http://www.ttamayo.com

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Iluminantes Estándares En La Medición Del Color

•6 octubre 2019 • Dejar un comentario

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Estimado Amigo Gráfico

Sin luz no podemos ver color. Con luz el color es visto pero puede aparecer diferente bajo diferentes tipos de luz. Una manzana, por ejemplo, puede aparecer más roja bajo cierta luz incandescente de lo que sería bajo “cierta” luz natural de día. Esta variable a menudo ofrece inconsistencias cuando se evalúa o comunica el color de una muestra internamente o a través de la cadena de abastecimiento. Es por ello que se requieren condiciones estandarizadas de iluminación para mantener resultados consistentes con cada evaluación.

Fuente de Luz vs Iluminante

Una fuente de luz puede ser definida como un objeto que emite luz, como ser la luz de una oficina. Formando su curva de distribución de potencia espectral, una luz emite diferentes cantidades de energía en cada longitud de onda del espectro visible de color. La fuerza y la distribución de esta energía emitida varía en cada tipo de luz individual.
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Iluminantes estánderes para la edición de imágenes digitales D50/D65
(ISO 3664 e ISO 12646)

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La luz de día, por ejemplo, emite luz en cada longitud de onda del espectro, aumentando en la región azul alrededor de 460 nm. Esto nos dice que la luz de día esta compuesta mayormente de luz azul. Para cuantificar el color de un objeto usando un método estandarizado, se debe incluir en el cálculo una curva de distribución de potencia espectral.

A diferencia de una fuente de luz, un iluminante no es un objeto físico sino una representación de la distribución de energía espectral, en un gráfico o forma numérica (ver las Figuras 1 y 2). La CIE, una organización sin fines de lucro considerada como la autoridad en la ciencia de luz y color, ha definido varios iluminantes para representar ciertas fuentes de luz, como se ve más abajo. Los datos espectrales para estos iluminantes son almacenados en instrumentos de medición de color para calcular el color de una muestra en base a como se vería bajo cada fuente de luz.

Iluminante Estándar D65:
Luz de día promedio (incluyendo la región de longitud de onda ultravioleta) con una temperatura de color correlacionada de 6504 ºK

Iluminante Estándar C:
Luz de día promedio (sin incluir la región de longitud de onda ultravioleta) con una temperatura de color correlacionada de 6774 ºK

Iluminante Estándar A:
Luz incandescente con una temperatura de color correlacionada de 2856 ºK

Iluminante Fluorescente F2:
Blanco frío

Iluminante Fluorescente F7:
Luz de Día

Iluminante Fluorescente F11:
Tres bandas angostas de blanco frío

Identificando Metamerismo Usando Iluminantes

Metamerismo describe un par de objetos con iguales colores bajo una condición de iluminación pero no bajo otra. Empresas en las industrias textiles, pinturas, automotrices, plásticos, empaques e imprenta pueden verse afectadas por esto dado que los pigmentos son cambiados a veces cuando se producen distintas partes de un producto, causando así diferencias de colores. Un sector de un vehículo, por ejemplo, puede estar pintado con un color que parece igualar el resto del auto cuando se lo ve con luz de día, pero no iguala cuando es visto en la noche bajo la luz de un estacionamiento.

Para identificar metamerismo, se deberían realizar pruebas visuales y con instrumentos para evaluar las muestras bajo dos o mas fuentes de iluminación diferentes e iluminantes, como ser la luz de día (Iluminante Estándar D65) y la luz incandescente (Iluminante Estándar A). En la prueba con instrumentos, un espectrofotómetro permite a los usuarios ver los datos de reflectancia de los dos colores bajo cada iluminante. Si se identifican propiedades metaméricas, se puede entonces corregir el proceso para las futuras partidas de colores o pigmentos.

¿Cómo Seleccionar El Iluminante a Utilizar?

Cuando se elige el iluminante que se debe utilizar al medir o evaluar el color de una muestra, se debe considerar su utilización final o en dónde será vendido. Un iluminante fluorescente puede elegirse si el producto es vendido en supermercados o centros comerciales, por ejemplo. Este iluminante debería ser utilizado como el estándar para todos las futuras evaluaciones visuales e instrumentales para mantener consistencia de color, precisión y eficiencia en las operaciones.

 

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Gracias Konica Minolta

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Bases del Espacio de Color CIE L*a*b*

•29 septiembre 2019 • Dejar un comentario

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CIE L*a*b*

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Es remarcable cómo el ojo humano puede percibir millones de colores. Es también interesante cómo cada individuo percibe el color y como éstas percepciones diferentes pueden resultar en costosos problemas relacionados al color para fabricantes y proveedores. Por lo tanto, ¿cómo evaluamos el color de un objeto o expresamos el color en forma precisa a otra persona usando un lenguaje y estándar consistente?

Espacio de Color

Un espacio de color puede ser descripto como un método para expresar el color de un objeto usando algún tipo de anotación, como pueden ser los números. La Commission Internationale de l’Éclairage (CIE), una organización sin fines de lucro que es considerada como la autoridad en la ciencia de la luz y el color, ha definido espacios de color, incluyendo CIE XYZ, CIE L*C*h, y CIE L*a*b*, para comunicar y expresar el color objetivamente.

El espacio de color L*a*b*, también referido como CIELAB, es actualmente uno de los espacios de color más populares y uniformes usado para evaluar el color de un objeto. Este espacio de color es ampliamente usado porque correlaciona los valores numéricos de color consistentemente con la percepción visual humana. Investigadores y fabricantes lo usan para evaluar los atributos de color, identificar inconsistencias, y expresar precisamente sus resultados a otros en términos numéricos.
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El Lenguaje Universal: Expresando el Color Usando Coordenadas L*a*b*

El color corresponde a una percepción e interpretación subjetiva. Dos personas mirando un mismo objeto pueden usar puntos de referencia distintos y expresar el mismo color con una gran variedad de palabras diferentes, llevando a confusión y falta de comunicación internamente o a través de la cadena de abastecimiento. Para evitar esto y asegurar que una muestra cumpla con el estándar, el color debe ser expresado en términos numéricos y objetivos.

Cuando se clasifican los colores, se los puede expresar en términos de matiz (color), luminosidad (brillo) y saturación (vividez). Al crear escalas para éstos atributos, podemos expresar en forma precisa el color.

El espacio de color L*a*b* fue modelado en base a una teoría de color oponente que establece que dos colores no pueden ser rojo y verde al mismo tiempo o amarillo y azul al mismo tiempo. Como se muestra a continuación, L* indica la luminosidad y a* y b* son las coordenadas cromáticas.

L*= Luminosidad

a*= coordenadas rojo/verde (+a indica rojo, -a indica verde)

b* = coordenadas amarillo/azul (+b indica amarillo, -b indica azul)

Los instrumentos de medición de color, incluyendo espectrofotómetros y colorímetros, pueden cuantificar éstos atributos de color fácilmente. Ellos determinan el color de un objeto dentro del espacio de color y muestran los valores para cada coordenada L*, a*, y b*

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Figura 2

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Al medir el color de una manzana, por ejemplo, los valores L*a*b* que se ven arriba muestran las mediciones de los instrumentos de color.
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Diferencias de Color: ¿Qué próxima es la igualación de la Muestra con el Estándar?

Aún si dos colores parecen los mismos a una persona, se pueden encontrar diferencias ínfimas cuando son evaluados con un instrumento de medición de color. Si el color de una muestra no cumple con el estándar, la satisfacción del consumidor se ve comprometida y la cantidad de trabajo y costos aumenta. Es por ello, que identificar diferencias de color entre una muestra y el estándar antes de la producción masiva es muy importante.

La diferencia de color es definida como la comparación numérica de una muestra con el estándar. Indica las diferencias en coordenadas absolutas de color y se la conoce como Delta (Δ). Deltas por L* (ΔL*), a* (Δa*) y b* (Δb*) pueden ser positivas (+) o negativas (-). La diferencia total, Delta E (ΔE*), sin embargo, siempre es positiva. Éstas son expresadas como:

ΔL* = diferencia en luz y oscuridad (+= más luminoso, -= más oscuro)

Δa* = diferencia en rojo y verde (+ =más rojo, -= más verde)

Δb* = diferencia en amarillo y azul (+ =más amarillo, -= más azul)

ΔE* = diferencia total de color

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Figura 3

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Para determinar la diferencia total de color entre las tres coordenadas, se debe usar la siguiente fórmula:

ΔE* = [ΔL*2 + Δa*2 + Δb*2]1/2
Es importante destacar que Delta E sólo indica la magnitud de la diferencia total de color pero no indica cuán correcta es.

Ahora, comparemos la manzana en la Figura 2 a una segunda manzana (ver Figura 3)

Al mirar los valores L*a*b* para cada manzana en la Figura 3, podemos determinar objetivamente que las manzanas no igualan encolor. Estos valores nos dicen que la manzana 1 es un poco más oscura, roja y menos amarilla que la manzana 2. Si ponemos los valores ΔL*= +4.03, Δa*=-3.05, y Δb*=+1.04 en la ecuación de diferencia de color, se puede determinar que la diferencia total de color ΔE es 5.16.

5.16 = [4.03*2 + -3.05*2 + 1.04*2]1/2

Los instrumentos de medición de color pueden detectar diferencias no visibles por el ojo humano e instantáneamente mostrar esas diferencias en forma numérica o en un gráfico de reflectancia espectral. Luego de identificar las diferencias de color usando los valores L*a*b*, se debería decidir si la muestra es aceptable o no.
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Tolerancias de Color: ¿Es la Diferencia de Color Aceptable?

La tolerancia de color es el límite de cuán grande la diferencia de color entre la muestra y el estándar es permitida para que la muestra sea considerada aceptable. Usando L*a*b*, los usuarios pueden correlacionar las diferencias de color numéricas a sus propias evaluaciones visuales. Los valores de tolerancia deberían ser definidos internamente o entre el proveedor y el consumidor y usados en control de calidad para determinar si la muestra pasa o no el proceso de inspección.

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Figura 4

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Las tolerancias típicamente deberían ser establecidas por cada componente ΔL*, Δa*, y Δb* para identificar qué coordenada, si lo hay, ha excedido el límite. Los valores de tolerancia crean una caja alrededor del estándar (ver Figura 4). El color que cae dentro de la caja es considerado aceptable, mientras que el color que cae fuera de ella es rechazado. ΔE* puede ser usado para tolerancias, cuando el usuario también evalúa atributos individuales.

El color que queda cerca del borde de ésta caja de tolerancia puede ser aceptable numéricamente pero visualmente inaceptable para el observador. La fórmula de diferencia de color CIE2000 se estableció para solucionar éste problema. Ésta fórmula establece en forma más precisa cómo el ojo humano percibe el color y provee una mayor exactitud, creando un elipsoide alrededor del estándar dentro del espacio de color. El color que cae dentro del elipsoide es considerado aceptable, mientras que el color que cae fuera es rechazado.

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Cordiales saludos gráficos

rainer wagner
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Gracias a KONICA MINOLTA

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La demanda energética de las tecnologías digitales

•22 septiembre 2019 • Dejar un comentario

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Estimado Amigo Gráfico

Un tema de protección del ambiente y de eficiencia energética. El sitio web solar.lowtechmagazine.com se desconecta cuando el sol no brilla. Está alimentado por energía solar. Los operadores quieren mostrar lo que muchos olvidan a menudo: sin electricidad, Internet no funciona!
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La demanda energética

La demanda energética se duplica aproximadamente cada dos años. Según el grupo de expertos “The Shift Project”, las tecnologías digitales ya son responsables para alrededor del 4% de las emisiones globales. Eso es más que el tráfico aéreo civil generado.

Sin embargo, los usuarios apenas obtienen nada, porque el poder se consume cada vez más “en la nube”, en grandes centros de datos, las fábricas de la era digital. A menudo, este consumo de energía externalizado excede lo necesario para el funcionamiento del dispositivo real en el hogar o en la oficina.
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Centro de nube – vista del interior
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Elimina el uso de la nube

La solución sería trabajar más a menudo sin conexión, por ejemplo, descargando archivos digitales como arte final o canciones favoritas y guardandolos en la memoria local directo; o escribiendo palabras clave como texto en lugar de pasarlas a los asistentes de voz de IA Siri, Alexa, Cortana o el Asistente de Google, lo que requiere un mayor esfuerzo computacional y así más energía.

Uno de los centros de nube de Amazon Web Services (AWS) con acceso remoto
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Pero una gran cantidad de datos, que generalmente es lo que desean los proveedores, les ayuda, por ejemplo, en su negocio de publicidad. Los usuarios también deben pasar el mayor tiempo posible en las páginas y en las aplicaciones. Quien deshabilita las funciones de “Diseño adictivo” como el inicio automático de videos, generalmente trata conscientemente reducir los datos y así los recursos energéticos. Los usuarios también obtienen control sobre sus huellas digitales y su tiempo de conexión.
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La huella ecológica en el Internet

Si desea reducir su huella ecológica en Internet, también debe hacerse la pregunta: ¿de dónde proviene la energía de los servidores que uso regularmente? Apple, Microsoft, Facebook y Google han recibido altas calificaciones de Greenpeace por sus esfuerzos para crear una Internet más sostenible en el estudio Clicking Green de 2017. Dependen de las energías renovables e invierten en parte en la construcción de nuevas plantas. Sin embargo, en las críticas a los ambientalistas, es el líder del mercado de soluciones en la nube: Amazon.
Netflix también se ejecuta en servidores de Amazon.

Los contaminantes servidores de Amazon (AWS)

Según un informe de febrero 2019, aproximadamente la mitad de los servidores de Amazon Web Services (AWS) se ubicarán en Data Center Alley, que es el centro de datos más grande y de mayor crecimiento del mundo, no lejos de Washington.

La principal fuente de energía para este núcleo físico de Internet y AWS es Dominion Energy, que usa solamente un 4% de energía renovable acorde a su sitio web. Debido a las enormes necesidades de energía del centro de datos, esta empresa de servicios públicos planea construir una tubería de gas fracking en el oeste de Virginia para lograr la energía necesaria para AWS. El fracking de gas es muy controvertido debido al daño ambiental.
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Automatización de la producción gráfica
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Greenpeace critica a la subsidiaria de Amazon con la rápida expansión de su presencia en el Data Center Alley que contribuye al hecho de que cada vez más centros de datos se instalan allí para estar lo más cerca posible del líder del mercado de la nube que procesa parte de Internet.

Nubes alternativas más limpias

AWS citó las estimaciones de su consumo de energía sobre Computer Weekly y señaló la inversión en proyectos solares en Virginia. Por ejemplo el servicio de transmisión Spotify se mudó de AWS a Google Cloud en 2018, según un portavoz de la compañía explícitamente para mejorar el balance de CO₂ de Spotify. Esto ya habría reducido las emisiones en casi 1.500 toneladas. Netflix todavía se está ejecutando en los servidores de Amazon.
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Automatización de la producción gráfica
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CONCLUSION

Como profesionales de la gráfica y usuarios debemos tener claro hacia donde mudamos nuestros datos digitales. Una solución de nube como ofrece por ejemplo Adobe y otros siempre es mas condaminante y aumento nuestra huella ecológica en el Internet por el alto consumo de energía eléctrica.

Es preferible trabajar con una solución de servidores locales para sus datos digitales. Solo de esa manera es posible de bajar el consumo de electricidad en nuestro lugar de trabajo y en los dispositivos digitales en casa.

cordiales saludos gráficos

rainer wagner
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Gracias a: Sueddeutsche Zeitung, Alemania

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Desaceleración económica se mantendrá en América Latina

•12 septiembre 2019 • Dejar un comentario

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Por Revista Summa
31. de Julio 2019

El PIB de la región crecerá a 0,5% en 2019.

La Comisión Económica para América Latina y el Caribe (CEPAL) espera que durante 2019 el crecimiento económico de la región mantenga una trayectoria descendente, debido a un contexto internacional con mayores incertidumbres y complejidades, y a un débil comportamiento de la inversión, las exportaciones y el consumo.

Así lo señala el informe anual Estudio Económico de América Latina y el Caribe 2019, dado a conocer hoy por la Secretaria Ejecutiva del organismo de las Naciones Unidas, Alicia Bárcena, en una conferencia de prensa realizada en Santiago de Chile. Según el reporte, la región crecerá este año solo un 0,5%, cifra inferior al 0,9% anotado en 2018. Este desempeño es atribuido a los efectos de un debilitamiento sincronizado de la economía global, lo que ha implicado un escenario internacional desfavorable para la región.

Poco Dinamismo

Asimismo, en el ámbito interno, el bajo crecimiento se debe al poco dinamismo exhibido por la inversión, las exportaciones y a una caída del gasto público y del consumo privado. A diferencia de años anteriores, en 2019 la desaceleración será generalizada y afectará a 21 de los 33 países de América Latina y el Caribe. En promedio, se espera que América del Sur crezca 0,2%, América Central 2,9% y el Caribe 2,1%. “La región enfrenta un contexto externo con mayores incertidumbres y complejidades crecientes: menor dinamismo de la actividad económica mundial y del comercio global; mayor volatilidad y fragilidad financiera; cuestionamientos al sistema multilateral y un aumento en las tensiones geopolíticas”, señaló Alicia Bárcena.

Ingresos insuficientes

De acuerdo con el Estudio Económico 2019, el espacio fiscal se ha visto restringido por niveles de ingresos insuficientes para cubrir el gasto, lo que deriva en déficits y en un incremento en el endeudamiento en los últimos años. Además, los efectos de la creciente volatilidad cambiaria y de las mayores depreciaciones limitarían la posibilidad de los bancos centrales de la región para profundizar políticas de estímulo a la demanda agregada, a lo que se suma el hecho de que los condicionantes estructurales acentúan la vulnerabilidad externa y no ayudan a dinamizar el crecimiento (estructura exportadora centrada mayormente en bienes primarios y caída tendencial de la productividad).
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Enfrentar la desaceleración

Según la CEPAL, se requiere expandir el espacio de políticas para hacer frente a la desaceleración y contribuir al crecimiento económico, con medidas tanto en el área fiscal, como en la monetaria y relacionadas con la inversión y la productividad. En materia fiscal se necesita reducir la evasión tributaria y los flujos financieros ilícitos, impulsar la adopción de impuestos a la economía digital, medioambientales y relacionados a la salud pública, y reevaluar los gastos tributarios para alinearlos hacia la inversión productiva.

Promover el crecimiento

En el área monetaria, se necesita promover el crecimiento económico sin comprometer la estabilidad cambiaria y de precios, mientras que en materia de inversión y productividad es imprescindible elevar la participación de los sectores intensivos en conocimientos en la estructura productiva, por medio de un papel más activo de la inversión pública y privada; reorientar las inversiones hacia los sectores de mayor dinamismo; y adoptar políticas de estímulo que tengan impactos en términos de innovación, aprendizaje y empleos de calidad.

Los cambios en el sistema financiero

La segunda parte del Estudio Económico 2019 analiza los cambios estructurales ocurridos en el sistema financiero internacional en los instrumentos y agentes con posterioridad a la crisis global de 2007-2008, desde la perspectiva de la región. El informe plantea que el mercado de bonos ha ganado importancia relativa respecto al sistema bancario. También muestra que se han intensificado los niveles de concentración, interconectividad y prociclicidad. Además el nivel de endeudamiento global se generaliza y registra niveles récord (320% del PIB), en un contexto de bajo crecimiento.

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Se plantea

Con el fin de hacer frente a estos desafíos se plantea, por una parte, ampliar y estandarizar el espectro de los indicadores de vulnerabilidad. Por otra parte, se trata de avanzar hacia una regulación macroprudencial más amplia y homogénea que abarque no solo al sector bancario formal sino a todos los agentes financieros – incluyendo el sector bancario en la sombra – así como a los distintos instrumentos, indica el documento.
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¿Que significa lo anterior para el empresario gráfico consciente?


Una desaceleración de la economía es un fenomeno de repitición ciclica. Cada cuando tiempo aparece. No es de sorpresa – se anuncia con anticipación. Tampoco es un desastre para la empresa. Si – es necesario de reaccionar activamente y rápido como empresario.

Ahora entonces es el tiempo exacto de realizar las actividades de cambio en la gestión, estandarizar la producción, la inversión en tecnología, la re estructuración de ventas y mercadeo digital, acelerar la PRODUCTIVIDAD o en otras palabras: realizar la transformación (digital) de la empresa gráfica – adaptarse pro activamente y alistarse – para el aranque de la economía.

Adaptarse pro activamente significa por ejemplo también reducir el tamaño de la empresa hacia una configuración comercial más sustentable y eliminar rigorosamente todas (!) las actividades no rentables.
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cordiales saludos gráficos

rainer wagner
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Implementar impresión avanzada HD en Offset

•28 agosto 2019 • Dejar un comentario

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Estimado Amigo Gráfico

Es muy importante de hacer diferencia entre imprentas que reproducen color e imágenes como en los inicios del offset con trama autotipográfica (trama AM) y una empresa gráfica al nivel del tiempo en plena transformación (digital) que reproduce una gama de colores más amplia e imágenes en tecnología avanzada de impresión offset con alta definición HD (High Definition) por medio de tramas digitales FM (Frequency Modulation) o XM (Cross Media).

Clave para el éxito de implementar impresión offset avanzada HD es el desarrollo de las curvas de corrección entre las tramas pasadas convencionales bajo impresión estandarizada ISO 12647-2 e impresión con trama FM y XM digital (como Staccato de Kodak). Importante también de nunca usar la prensa como dispositivo de corrección de color como es costumbre o mejor dicho rutina en muchas “imprentas del pasado”.

Aquí más puntos de tomar en cuenta:
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Determinación de las curvas de compensación tonal ajustando los impresos con trama FM o XM digital
(p.e. Staccato de Kodak)

1- Realizar v a r i o s tirajes de calibración
Se deben realizar dos tirajes de calibración en la prensa offset. Uno para obtener datos sobre la impresión con tramas convencionales y el otro para lograr los datos sobre la impresión con tramas digitales o estochásticas. Si usted tiene confianza en sus calibraciones para tramas convencionales realizará solamente la impresión de calibración para tramas digitales y compara los nuevos valores de compensación con sus ajustes pasados. En ambos casos se debe agregar una impresion adicional de calibracion para evaluar los Perfiles ICC – impreso respetando las densidades estandarizadas de las calibraciones anteriores (!!!).

Regla:
Realizar mínima dos pruebas de calibración por sustrato. Primera prueba para determinar curvas características, densidades, AVTs, contrastes relativos de impresión (valores espectrodensitométricos). Segunda prueba con compensación para determinar perfil ICC y valores CIE Lab (valores espectrales).

2- Prensa calibrada y estandarizada bajo ISO 12647-2
La prensa debe estar en una condición estable, que refleja con precisión la estandarización de la sala de prensas, incluyendo densidades estandares y contrastes relativos de impresión bajo ISO 12647-2 para la planta.

3- Usar valores técnicos recomendados
Los valores de reproducción con tramas AM (Amplitude Modulation) deben ser la meta para los ajustes de reproducción con tramas digitales (estochásticas).

4- Tres curvas de compensación
Se aplican tres tipos de curvas para las planchas, curva de compensación para trama convencional, curva de compensación para trama FM y curva para trama XM.
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5- Usar siempre valores ISO 12647-2
Se debe lograr de imprimir siempre con las densidades estandares y contrastes relativos de la impresión ISO 12647-2.

6- Determinar escala de tonos
Se sacan varios pliegos buenos para medir la escala de tonos lograda entre trama AM y trama FM. Que más pliegos se miden más correcto será el promedio de los valores.

7- Determinar así la curva de compensación para trama digital
Se debe usar los resultados medidos para determinar la curva de compensación del valor tonal para la trama digital.

8- Ingresar las curvas al flujo
Después se debe ajustar el RIP con su flujo de trabajo para aplicar el tramado digital.

9- Realizar tira de control con trama digital
Hay que crear y exponer una tira de control para chequear los trabajos expuestos en trama digital.

10- Realizar tirajes de calibración para determinar Perfiles ICC
Determinar nuevos perfiles ICC pra los diferentes sustratos e ingresar los al flujo de pre prensa.

11- Confirmar los resultados
Regresar a la prensa para confirmar por la impresión que las nuevas curvas son correctas. Haga ajustes si es necesario.
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Trama AM                     Trama FM
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GESTION DE COLOR

Es posible que se toma la decisión de adicionalmente perfilar los impresos de trama FM o XM digital para que la prueba de color sea más fiel con los impresos.

1- Crear Perfiles ICC
Para administrar un dispositivo de prueba de color, crear sus perfiles mediante la caracterización de la prensa con trama FM o XM y pruebas de trabajo con perfiles ICC por omisión o sus equivalentes bajo ISO 12642. Hay que eliminar los perfiles ICC genericos.

2- Softproof ISO 12646
Recopilar los datos de caracterización de la verificación de los impresos en trama FM o XM y utilizar las mediciones resultantes para construir los propios perfiles ICC para que sean utilizados en el flujo de trabajo con gestión de color mejorando así los resultados en la prueba de color digital o en el softproof como descrito en ISO 12646.

3- Usar 12 bits a 24 bits en corrección de color
Pocas veces se hace de esta manera en la realidad de las imprentas en América Latina, sin embargo puede optar a construir un perfil de separación de color para convertir las imágenes del RGB (en RAW o TIFF – en 12 bits como mínimo hasta 24 bits) a CMYK con el fin de aprovechar la mayor gama de colores ofrecido por la trama digital. La reduccion de bits se realiza en el ultimo paso de produccion en pre prensa – enviando los datos digitales al ripeo por medio de un pos flight de los datos.
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GESTION DE IMAGENES

1- Papel estucado 300 dpi
Cuando se imprime con trama FM 20 (de 20 micras o 20 mil decimos de un milímetro) y FM 10 en papel estucado en prensas offset de pliego o rotativas web, es suficiente de ajustar la resolucion superior a 300 dpi para aprovechar la capacidad del tramado digital de reproducir y captar detalles con texturas más finas.

2- Papel no estucado 150 a 200 dpi
Cuando se imprime en papel de periódico con trama FM 36 o trama FM 25, no es necesario  de usar una resolución mayor de 300 dpi. Por lo general, las imágenes pueden tener una resoluciones tan baja como de 150 dpi a 200 dpi. Para definir con certeza cual será la resolución mínima se debe realizar una prueba de impresión. Cuando la resolución es demasiado baja, se puede ver pixelación dentro del imagen impreso.

3- Sin interpolación
Se debe asegurar que no habra interpolación activada para reducir la resolución de imágenes en el momento de convertir a formato PDF/X-4.

4- Máxima resolución
También se debe asegurar que el seteo del RIP no reduce la resolución de imágenes en el momento de la exposición de las planchas.

5- Sin JPG
Se debe asegurar de procesar las imágenes sin compresión de datos JPG y con una gama de color mayor de 8 bit (entre 12 bits y 24 bits) en la aplicación de corrección de color digital para aprovechar la gama más amplia de reproducción de colores de la trama digital.
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Trama autotipográfica                                Trama estocástica
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Trama digital en las prensas offset

1- Tinta escala ISO
En las prensas de pliego y prensas rotativas se debe usar tinta proceso escala ISO incluyendo la tinta negra.

2- Mínima cantidad de agua en la impresión
Se debe trabajar con la mínima candidad de agua en la impresión para eficazmente reproducir los micropuntos de la trama FM o XM digital y lograr las densidades estandares definidas.

3- Si se aplicó 175 lpi en impresión – todo esta listo para trama estochástica
La tinta escala ISO que se usa para imprimir en 175 lpi en la prensa plana fácilmente se puede usar para imprimir con trama FM 20 pero siempre es consejable de ajustar el flujo de la tinta y la viscosidad de la tinta para optimizar la reproducción de los micropuntos.
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4- Activar enfriamiento de los rodillos
Ojala que los rodillos oscilatores esten enfriados con temperatura controlada estable para mejorar y mantener constante el transporte de la tinta y la condición de la emulsión en la prensa offset.

5- Prensas rotativas 2
Las prensas rotativas coldset y heatset pueden reproducir FM 25 a FM 36 sin cambiar la formulación de la tinta o cambio del vehículo.
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VENTAJAS DEL TRAMADO DIGITAL

¿Porqué meterse en todo el lio de la trama digital?

1- Ampliación de la gama de colores
Primero esta la ampliación fuerte de la gama de colores reproducibles. Podemos imprimir buenos rojos, azules, más verdes y un amarillo bien limpio gracias a los micropuntos que de 3% hasta 75% no se sobrelapan para componer los colores segundarios y tercerios en la impresión.

2- Mejora del registro
Faltas de registro en la prensa plana o rotativa no se notan con los micropuntos y la candidad de tinta sobre el sustrato es menor que con la trama convencional eso además logra un secado más rapido.

3- Reducción de fantasmas
Además la tendencia de impresión fantasma se reduce. También las densidades se mantienen más estables con tramado digital. Importantes ventajas que justifican el esfuerzo de calibraciones adicionales en pre media y en prensas.

4- Menor cantidad de tinta
Secado más rapido. No se necesita polvo de impresión. No hay repinte.

5- Mayor productividad
El cambio de trabajas es más corto por que se llega más rápido al color correcto. Se entra más rápido hacia terminación automático y embellecimiento digital para técnicas de fusión es más fácil a aplicar sobre la impresión por medio de tramas digitales (menos tinta impresa sobre el sustrato).

RESUMEN
Es indispensable de implementar este sistema de impresión offset por tantos ventajas en color, registro, secado y productividad. Además es más fácil de integrar tecnologías nuevas a la producción. Pero el punto más importante es la mayor productividad.

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Cordiales saludos gráficos

rainer wagner
http://www.druckblog.org

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Los Mejores Fuentes Tipográficos del 2019

•18 agosto 2019 • Dejar un comentario

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Estimado Amigo Gráfico

Aqui estan los mejores y los más populares fuentes tipográficos del año 2019. Todos son fuentes optimizados para usar en sistemas de impresión convencional / digital y en pantallas de los diferentes dispositivos digitales. ¡Aplica más creatividad tipográfica!
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Lugar 10: MAGNAT

Magnat-font-family-by-René-Bieder-696x385.pngFuente diseñado por René Bieder, Alemania
http://www.renebieder.com

 

Lugar 9: Handelson

handelson-696x385.jpg
Fuente diseñado por Mika Melvas, Finlandia
http://www.mikamelvas.fi

 

Lugar 8: Brandon Grotesque

brandon-grotesque-696x385.jpg
Fuente diseńado por Hannes von Döhren en 2010  – HVD Fonts, Alemania
http://www.hvdfonts.com

 

Lugar 7: Northwell

northwell-696x385.jpg
Fuente diseńado por Sam Parrett, Estados Unidos
http://www.creativemarket.com/SamParrett

 

Lugar 6: AVENIR NEXT – La revisión de una leyenda

Avenir-Next-696x385.jpg
Una versión revisada del año 2004 de Avenir Next hecho por Adrian Frutiger en cooperación con el diseñador Akira Kobayashi de Linotype, Alemania
http://www.linotype.com

 

Lugar 5: Recoleta

Recoleta-font-family-from-Latinotype-696x385.png
Fuente diseńado en 2018 por Jorge Cisterna de Latinotype, Chile
http://www.latinotype.com

 

Lugar 4: TT Norms

TT-Norms-font-family-from-TypeType-696x385.png
Fuente diseńado por Ivan Gladkikh y su equipo de TypeType, Rusia
http://www.typetype.org

 

Lugar 3: Blacker (con dos fuentes grátis)

Blacker-text-family-with-two-free-fonts-696x385.png
Fuentes diseńados por Cosimo Lorenzo Pancini y Andrea Tartarelli en 2018 en su compania Zetafonts Type Foundry, Italia
http://www.zetafonts.com

 

Lugar 2: Helvetica Now

Helvetica-Now-from-Monotype-696x385.jpg
Fuente rediseńado y modernizado por Monotype, Estados Unidos
http://www.monotype.com

 

Lugar 1: Gilroy

Gilroy-font-family-by-Radomir-Tinkov-696x385.png
Fuente diseńado y publicado por Radomir Tinkov en 2016, Bulgaria
http://www.tinkov.info

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Cordiales saludos gráficos
Rainer Wagner

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