Transformación de la Revista VOGUE en la Era de la Comunicación Digital

•11 febrero 2018 • Dejar un comentario

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Estimado Amigo Gráfico

Para la publicación de la edición numero 125 de la revista VOGUE su editora desde 34 anos Anna Wintour hablo sobre la importancia de impresión en la era de la comunicación digital. Interesante su opinión y así valiosa para ser publicado aquí en el druckblog. Veamos:

Anna Wintour

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“Creo que estamos viviendo, en términos de los medios, de una manera muy democrática edad, pero creo que todavía miramos todo a través de la lente
de VOGUE y desde nuestro propio punto de vista. En el hecho de que VOGUE es alguien que puede ayuda a guiar a un gran público a través de este fascinante mundo de Moda. Me gustaría pensar que somos tan influyentes y de hecho somos ahora llegando a mucha más gente de la que nunca soñamos en los años cincuenta o los años sesenta.”

ALGO MEMORABLE IMPRESO

“Creo que lo que tienes que hacer hoy en la impresión es crear imágenes memorables y más memorables piezas porque lo que uno consume en línea o en redes sociales tiene una vida útil mucho más corta, por así decirlo, así que lo que la impresión debe tener es no más peso, pero tiene que ser algo que no puedes encontrar fácilmente en línea. Realmente eso es que tiene que significar impresión.”

“Me preguntan todo el tiempo, ¿qué haces? de manera diferente a hace 10 años o qué vas a hacer de manera diferente en los años por venir? En los próximos años, no tengo ni idea. Sabemos que estaríamos viviendo en una era de Instagram o en una Snapchat de cinco años ¿hace años que? Quiero decir, no soy un ingeniero. Yo no trabajo en Silicon Valley. Estoy encantado de que haya personas que puedan crear estos canales increíbles pero nuestro trabajo es pensar cómo podemos usar mejor nuestro medio para crear el mejor contenido que posiblemente podamos en impresión.”
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LA REVISTA COMO CATALOGO DE VENTAS

La revista ahora es suplementaria a varios otras ofertas de productos con licencia de marcas generadoras de ingresos. VOGUE lo realizo para el aniversario con una mezcla de marcas – en otra palabra la revista es como un catalogo de ventas para estos productos bajo licencia. La Directora de negocios de VOGUE Susan Plagemann ofreció la publicación de la edición especial de “Met Gala” como una novedad, ejemplo exitoso de un control de ingresos en la marca, así como la edición 125, que se vende por un precio de US$ 9.99. Ambos ediciones hablan de los “momentos clave” en los que los consumidores “no pueden vivir sin nosotros y sin las ofertas de la revista.” Agregando también tecnologías de puente (Bridging) como Google Home para perfeccionar la venta interactiva por medio de la revista convencional (Fusión convencional/digital).
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Oficinas de la Condé Nast en el One World Center

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REVISTA VOGUE EN CIFRAS

En la primera mitad de 2017, la circulación pagada y verificada de VOGUE ascendió a 1.1 millones, plano con el período del año anterior, como puesto de periódicos las ventas totalizaron 102.557, una caída del 25.7 por ciento. En 2016, el total de VOGUE pagado y la circulación verificada fue de 1,2 millones, un descenso del 1,4 por ciento desde 2015, en las ventas de quiosco de 139,099, una diapositiva de 28.3 por ciento.

SITIO WEB DE VOGUE EN CIFRAS

En la web, el sitio de EE. UU. de VOGUE también ha luchado por obtener masivamente mover la aguja dado su gran personal de aproximadamente 60 digitales reporteros y otros recursos. De enero a julio, el título el promedio mensual de visitas únicas a la web fue de 6,2 millones, hasta 1,2 millón del mismo período en 2016. El sitio golpeó su alto de todos los tiempos de tráfico en los últimos dos años con 7,5 millones únicos en mayo 2017, gracias a la “Met Gala”, pero esa cifra es empequeñecida por algunos de los jugadores más grandes en la Editorial Condé Nast, como The New Yorker, Wired y Vanity Fair. (La huella web internacional de VOGUE es más grande que el sitio de EE. UU., dijo una portavoz, pero se negó a proporcionar figuras).

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Cordiales saludos gráficos

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EDITORIAL CONDE NAST

 

Productos impresos

Productos Digitales

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Mas Problemas & Soluciones en Impresión Offset – Cuarta Parte – Máquina rotativa

•28 enero 2018 • Dejar un comentario

Estimado Amigo Gráfico

Finalmente la cuarta parte de los problemas y soluciones en impresion offset – para terminar exclusivamente para prensas rotativas heatset:

 

PROBLEMAS Y SOLUCIONES PARA MÁQUINA ROTATIVA

Formación de ampollas

PROBLEMA

La explosión de humedad en el papel hace que se formen burbujas

CAUSA
1. La temperatura del secador es demasiado alta.
2. Exceso de tiempo de permanencia en el secador.
3. El papel tiene exceso de humedad, o su base o densidad son incorrectas.
4. La pigmentación de la tinta es demasiado débil

SOLUCIONES
1. Disminuya la temperatura del secador.
2. Ajuste la velocidad de prensa, para que el tiempo que la banda de papel permanece en el secador y la temperatura del rodillo de refrigeración esté menos tiempo.
3. Consulte al fabricante de tintas para que modifique la Intensidad del pigmento

Bloqueo

PROBLEMA:
Adhesión no deseada entre los materiales impresos.

CAUSAS
1. La tinta tarda mucho en secarse.
2. Es incorrecta la configuración del aplicador de silicona.
3. Excesiva presión en el bloque o la pila.

SOLUCIONES
2. Verifique la concentración y reduzca el grosor de la capa de tinta.
3. Reduzca la presión de las correas o reduzca la altura de la pila.

Variación del color

PROBLEMA
La reproducción del color en la impresión no coincide con la prueba

CAUSAS
1. Diferencia entre el sustrato de impresión y el de la prueba.
2. Un color sectorizado especial no coincide con la prueba.
3. El exceso de calor hace que la resina de la tinta penetre demasiado, lo que provoca escaso brillo

SOLUCION
1. Ajuste el grosor de la capa de tinta para que sea igual al de la prueba.
2. Consulte al fabricante de las tintas.
3. Disminuya la temperatura de secado; aumente la velocidad de la prensa

Brillo

PROBLEMA
La tinta tiene inadecuadas propiedades reflectantes.

CAUSAS
1. El sustrato es demasiado absorbente; la superficie del papel es demasiado áspera o granulada.
2. Humectadores de la prensa: el sistema de humectación contiene exceso de agua.
3. La capa de tinta es demasiado delgada.
4. La temperatura de secado es demasiado alta.
5. El vehículo de la tinta penetra demasiado en el sustrato.

SOLUCIONES
1. Cambie por un sustrato más liso, no absorbente, con mayor retención de la tinta; consulte al fabricante de papel.
2. Reduzca la cantidad de solución de fuente; consulte al fabricante de las tintas para obtener una tinta más resistente al agua.
3. Aumente el grosor de la capa de tinta.
4. Reduzca la velocidad de la prensa para permitir una menor temperatura de secado; consulte con el fabricante de la tinta para que la reformule.
5. Reduzca la temperatura de secado y mantenga suficiente capacidad de enfriamiento; aumente la velocidad de la prensa para reducir el tiempo de permanencia en el secador; consulte al fabricante de tintas para obtener una tinta con mayor retención.

Marcado de imágenes no deseadas

PROBLEMA

Rayas, líneas o manchas producidas en el papel por contacto mecánico.

CAUSAS

1. Las puntas del rodillo de corte no tienen filo.
2. Las ruedas que controlan el ancho de la bobina tocan las áreas de Imagen.
3. El flujo de aire es inadecuado.
4. El rodillo de refrigeración tiene demasiada temperatura.
5. La temperatura de la bobina es demasiado baja para que se evaporen los solventes.
6. La velocidad de la prensa o el tipo de trabajo superan la capacidad del secador.
7. El papel no es absorbente.
8. La capa de tinta es demasiado gruesa

SOLUCION
1. Instale un rodillo de corte con puntas más afiladas.
2. Corra las ruedas de modo que sólo tomen contacto con las áreas que no llevan imagen; coloque cinta de TEFLÓN® para que las ruedas resulten menos abrasivas.
3. Ajuste el flujo de aire de secado; ajuste la tensión de la bobina.
4. Disminuya la temperatura posterior al rodillo de refrigeración a 32° C o menos; la temperatura recomendada es de entre 22° y 24° C.
PRECAUCIÓN: SI los rodillos están demasiado fríos, puede haber condensación. Reduzca la temperatura del secador al mínimo necesario para que los procesos de enfriamiento y plegado sean efectivos.
5. Si utiliza un secador por golpe de llama, ajuste la punta de las llamas adecuadamente; si utiliza un secador de aire forzado, incremente la temperatura; reduzca la velocidad de la prensa; aumente la circulación de aire; consulte al fabricante de la tinta para obtener una tinta de secado más rápido.
PRECAUCIÓN: El papel arde a 232° C y puede chamuscarse.
6. Consulte al fabricante de secadores.
7. Consulte al fabricante del papel; cambie el sustrato.
8. Reduzca la capa de tinta; Incremente la temperatura del aire de secado; reduzca la velocidad de la prensa para aumentar el tiempo de permanencia en el secador; consulte al fabricante de tintas para obtener una tinta de secado más rápido.

Bruma / Filamentos

PROBLEMA

Los rodillos del tren de entintado arrojan una cantidad excesiva de tinta.

CAUSAS
1. Excesiva cantidad de tinta en los rodillos.
2. El balance tinta/agua es inadecuado.
3. Los rodillos están Incorrectamente configurados o están desgastados.
4. El tren de rodillos está demasiado caliente.
5. El cuerpo de la tinta es demasiado largo

SOLUCIONES
1. Ajuste la prensa para que lleve menos tinta; consulte al fabricante de tintas para obtener una tinta con mayor intensidad.
2. Ajuste hasta obtener el balance tinta/agua adecuado.
3. Ajuste el rodillo hasta lograr la configuración adecuada; cambíelo si es necesario.
4. Disminuya la temperatura o aumente el flujo de agua refrigerante que recorre los rodillos.
5. Consulte al fabricante de las tintas

Registro en dirección de la banda del papel

PROBLEMA
Después de que la prensa fue configurada para tener un buen registro, aparecen problemas de registro en el sentido de alimentación de la banda del papel

CAUSAS

1. Una o más planchas están incorrectamente colocadas sobre los cilindros.
2. Alguna de las planchas Imprime más o menos que las demás.
3. El empaque de la mantilla es Irregular; la bobina acumula tensión hasta que recupera su posición repentinamente.
4. La tensión de la bobina es demasiado baja.
5. La tensión de la bobina cambia durante la tirada debido a variaciones en la tensión de alimentación.
6. El tack de la tinta es demasiado alto en el punto de impresión, lo que hace que la bobina siga a la mantilla; puede aumentar la tensión en determinadas áreas.
7. El diámetro de la mantilla se ve afectado por la pila de papel que ésta soporta.
8. La bobina de papel está ovalada o tiene áreas planas.

SOLUCIONES
1. Trate las planchas con más cuidado en la horma de curvado.
2. Transfiera el empaque de la mantilla a la plancha para acortar la Impresión, o de la plancha a la mantilla para alargarla; mantenga una buena tensión de la bobina.
3. Ajuste los empaques de la mantilla hasta que la fuerza Impulsora sea Igual para todas las unidades.
4. Aumente la tensión de la bobina en el sector de alimentación de la prensa.
5. Instale en la alimentación de la prensa un mecanismo que mantenga la tensión constante.
6. Aumente la tensión de la bobina; reduzca la velocidad de la prensa; consulte al fabricante de la tinta para que reduzca el tack.
7. Lave la mantilla con mayor frecuencia; utilice un papel más resistente a la humedad.
8. Emplee un mecanismo que mantenga la tensión de alimentación constante; aumente la distancia entre la alimentación y la primera unidad de impresión; utilice otra bobina que no tenga ese problema

Registro: Transversal

PROBLEMA
Después de que la prensa fue configurada para tener un buen registro, se presenta problemas de registro en sentido lateral.

CAUSAS
1. La humedad de la bobina no es uniforme y ello hace que la bobina se ondule.
2. Los bordes curvos se deben a que las bobinas se desenvuelven en un área de gran humedad y se las deja allí durante mucho tiempo. Este borde curvo tiene un ancho de alrededor de 25 mm y puede provocar error de registro transversal justo después del empalme.
3. El papel tiene diferente grosor a lo largo de la bobina.
4. La bobina tiene los bordes ondulados debido a la humedad que absorbió mientras estaba en almacén.
5. El tack de la tinta es demasiado alto en el punto de impresión.

SOLUCIONES
1. Aumente la distancia entre la alimentación y la 1a unidad de impresión; emplee un precalentado en la boca de entrada y en la 1a unidad de impresión para secar el papel, equiparar su contenido de humedad y aplanarlo; Instale en la prensa un rodillo especial para estirar y aplanar el papel.
2. Recorte 25 mm del borde exterior del papel; no desenvuelva las bobinas hasta el momento de llevarlas a la prensa.
3. Consulte al fabricante del papel.
4. Proteja las bobinas de los cambios climáticos hasta que se las coloque en la prensa; aumente la distancia entre la alimentación y la primera unidad de impresión; aumente la tensión de la bobina para estirar los bordes ondulados; Instale en la prensa un rodillo especial para estirar y aplanar el papel; ajuste el rodillo montado en forma excéntrica que se encuentra en la boca de alimentación para equilibrar la tensión del borde del papel.
5. Consulte al fabricante de las tintas.

Cortes de la bobina del papel

PROBLEMA

La bobina se corta sistemáticamente cuando pasa por la prensa.

CAUSAS
1. Hay demasiada tensión en los bordes del papel debido a la pérdida de humedad y encogimiento.
2. La bobina tiene marcas o cortes en el borde.
3. El papel presenta rasgaduras, cortes de la fibra, orificios producidos por alambres, arrugas, manchas de barro o de espuma, etc.
4. Empalmes defectuosos hechos por el fabricante.

SOLUCIONES
1. Mantenga las bobinas con todo su envoltorio hasta que se las coloque en la prensa.
2. Lije o recorte el papel hasta que el borde quede parejo, de ser posible; de lo contrario, recorte la parte dañada de la bobina y vuelva a colocarla; consulte al fabricante de papel.
3. Consulte al fabricante del papel si estos defectos son comunes.
4. Consulte a la papelera si estos defectos son comunes

Cortes de bobina al imprimir

PROBLEMA

La bobina se corta sistemáticamente cuando pasa por la prensa.

CAUSAS
Prensas
1. Demasiada tensión de la bobina.
2. Las unidades de impresión u otros elementos de la prensa están desalineados (a menudo, se evidencia por la presencia de arrugas diagonales en la bobina).
3. La presión de la mantilla es incorrecta.
Tinta
4. La tinta tiene demasiado tack.
5. Es posible que el cuerpo de la tinta sea demasiado largo, por lo que puede chorrear desde el punto de contacto del tintero sobre la bobina.
6. El pigmento de la tinta es demasiado débil, por lo que se abre el tintero y la tinta chorrea.

SOLUCIONES
Prensas
1. Reduzca la tensión de la bobina.
2. Revise y ajuste la alineación de la prensa.
3. Ajuste el empaque de la mantilla según las especificaciones del fabricante.
Tinta
4. Consulte al fabricante de tintas para que reformule la tinta a fin de que tenga menor tack.
5. Consulte al fabricante de tintas para que reformule la tinta.
6. Consulte al fabricante de las tintas.

Cordiales saludos gráficos

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Web-to-Packaging (W2P): Embalajes Personalizables en Línea – “Industria de Impresión en Transformación 2018”

•13 enero 2018 • 1 comentario

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Estimado Amigo Gráfico

Con una tasa de crecimiento de alrededor del 5%, la impresión de envases es uno de los impulsores más fuertes de la industria de la impresión. El sector de impresión en línea también está respondiendo a una mayor demanda de envases de cartón personalizables con una gama de opciones como diseño a color, embellecimiento digital, acabados y funciones inteligentes.
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Paso 1: Definir el tipo de caja de cartón en línea (ejemplo real del internet)
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Envases a base de papel
Por lo general, es considerablemente más complejo en términos de diseño y acabados que los productos de impresión estándar y representará un segmento de crecimiento clave en la industria de la impresión durante los próximos años. Aunque el empaquetado (aún) no representa el grueso de las órdenes de impresión en línea, la demanda está creciendo, de hecho de manera significativa. Y debido a que los clientes más pequeños B2B y especialmente B2C raramente preguntan sobre la complejidad de la aplicación en línea – en cierta medida, ingenuamente suponen que funciona como en el caso de pedidos simples.
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Paso 2: Definir tamaño, color del material y acabados del material.

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Encuesta Internacional
De acuerdo con la última encuesta mundial de impresión de empaques de VDMA, hay una tendencia muy clara hacia cantidades más pequeñas y formatos adaptados a usuarios específicos.
Según la encuesta, el segmento de cajas plegables crecerá alrededor de 5.2% hasta el año 2021, mientras que el cartón corrugado alcanzará un crecimiento de 4.5%.
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Paso 3:
Editar detalles como distribución de fotos y texto, embellecimiento digital, con visualización en línea

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Dado que el mercado global de la impresión no está creciendo, esto representa una de las áreas más lucrativas para invertir dinero. La impresión de cajas en línea ahora es similar a otros segmentos de impresión: los requisitos claves (aparte de una alta calidad) son los plazos de entrega cortos, las opciones prácticas de visualización del navegador y las cantidades mínimas de impresión en particular.
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Paso 4: Web2Print – Impresión digital del pedido en línea
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Demandas de los clientes
Las demandas por los clientes en las tiendas web (B2P = Business to Packaging) en el segmento de empaquetado también están claramente definidas:

Amplia selección de diseños de cajas de cartón disponibles en línea
Visualización directa 3D o 2D de la caja en un editor en línea
Definición de los colores por medio de HEX, RGB o CMYK.
Definición del tamaño en línea en el editor
Definición de la cantidad mínima del pedido
Precios accesibles también en cantidades pequeñas
(por el momento una caja de cartón mediana única vale entre $4 y $7 dolares estadounidenses, dependiendo de la
empresa en linea).
Tiempo de entrega corto
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Paso 4: Web2Pack – prensa convencional offset y troqueladora digital
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Equipos recomendados
Editor de cajas plegables simple con visualización en 3D o 2D en línea integrado en Browser con diseños predefinidos
estandarizados
Prensa digital para cartolinas y cartón de bajos tirajes (1 hasta 500/700 y más)
Prensa convencional offset para cartolinas y cartón (500/700 hasta 50.000 y más)
Troqueladora, cortadora, plegadora digital combinada
Equipo de embellecimiento digital

Con cordiales saludos gráficos

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¿QUE TIENE QUE VER KARL MARX CON GUTENBERG? de Mike Burgstein

•2 enero 2018 • Dejar un comentario

A menudo preguntamos sobre los origines de los objetos cuya existencia se da por sentado. Trae a la memoria el libro, que desde temprana edad juega un papel muy importante en nuestra formación intelectual. Todos estamos expuestos a la palabra escrita en libros, revistas, periódicos o en los rótulos y carteles que nos rodean. Siempre están al alcance de uno, en una amplia gama de tamaños, calidades y de precios. Para sacar provecho de su existencia, requiere de solo una cosa, la capacidad y el deseo de leer. Estos últimos aprendemos también por medio de ellos.

Una nueva era se aproxima, socavando poco a poco nuestra dependencia en libros como fuente de sabiduría, cosa que hemos cultivado por tanto tiempo. Todo a favor de la computadora, donde la palabra impresa fue reemplazada por la imagen en la pantalla. Nos preguntamos por curiosidad sobre el empiezo de la impresión del libro, hecho que en el transcurso de tiempo, transformo para siempre las ideas y el modo de ver del hombre.

¿Es menester de cambiar la manera de pensar, ahora que la computadora controla mucho de nuestras actividades? Ya pasamos en la historia largo tiempo en completa obscuridad e ignorancia, en aquellos siglos de tinieblas que frenaban el desarrollo intelectual del hombre. Tampoco existe garantía para de no auto provocar de alguna que otra vez en el futuro, la caída en otro abismo cultural.   Por suerte habían hombres en aquel entonces que no vivieron totalmente de la providencia, ellos fueron que abrieron paso al renacimiento y a la salvación intelectual. Siempre habrán los curiosos, seleccionados en busca de lo nuevo, así podemos estar seguros del flujo informático para el beneficio de todos.

La última vez cuando hubo una de estas brechas de mayor impacto cultural y revolucionario en el proceso cambiando el mundo eternamente, fue cuando Gutenberg invento la impresión del libro. Este evento expuso las masas por primera vez a la palabra escrita, abriendo el mercado de libros a costos asequibles. Es cosa de adivinar qué efecto tendrá la computadora al intelecto humano, esperamos que sea similar a lo que tuvo el invento de Gutenberg. ¡El tiempo dirá!

Versiones tempranas, históricas, ubican Gutenberg y sus actividades en la ciudad de Estrasburgo y aluden a inventos de importancia supuestamente realizados por él ¿Que es lo que invento? Se sabe solamente que estuvo involucrado en algo que sirvió de precursor para el invento más significante de su vida, la impresión del libro.

Muchos intentaron de encontrar la respuesta y todos terminaron en hipótesis sobre esta época envuelta en secretos. Historiadores por su parte, desean de poner la fecha para el invento de “caracteres flexibles” durante esta estancia en Estrasburgo. Sin embargo, investigaciones modernas concluyeron que Gutenberg y asociados, buscaron métodos de mejorar los productos derivados de metales.

Gutenberg aprendió, y tal vez practico, el oficio de orfebre. Solo este aspecto pone en duda la teoría de haber iniciado sus experimentos para encontrar métodos de imprimir. Lo más probable es que persiguió venturas lucrativas, como de perfeccionar la fabricación en número, de contramatrizes y punzones metálicas para estampar marcas en los metales preciosos y en otro materiales. Este trabajo exigió gran destreza y conocimiento metalúrgico que por supuesto tenia por ser orfebre entrenado.

Las contramatrizes son instrumentos de hierro de cuerpo cilíndrico cuya parte superior tiene un grabado en relieve (siempre de manera inverso) con cual se transfiere la imagen mediante de golpecitos con martillo, a un material receptor donde se puede apreciar el dibujo en manera correcta. Este método de decorar fue utilizado por los orfebres, herreros de armas y de armaduras, timbradores de moneda, encuadernadores y caldereros. Su origen se monta para principios de siglo XII y más allá, estaba perfeccionado en tiempos de Gutenberg.

 

Gutenberg quizás, descubrió un método para acelerar la fabricación de estas contramatrizes y punzones. A la mejor empleaba técnicas avanzadas de fundición de metales usando cinc e otros. Probablemente diseño y construyo un dispositivo para copiar las contramatrizes en serie. Tal vez, de sentirse alentado por los resultados de los experimentos, provoco la decisión de emprender la idea más decisiva de su vida; la fundición de caracteres tipográficos en metal para imprimir libros. Siendo esto el caso, estaba bien preparado para la tarea por sus experiencias de orfebre. Ya fabrico artículos religiosas tal como espejos para los muchos peregrinos de su época. Los decoro con la insignia del lugar santo y del peregrinaje, algo que es semejante a los recuerdos de hoy.

Cualesquiera podían haber sido las razones, o sus descubrimientos técnicos, secretos rodeaban sus inventos. Eligio sus colaboradores prudentemente, siempre con la mira por los intereses de sus financieros cuyo confianza gozo incondicionalmente. Para proteger sus inventos elimino mucha de la evidencia de sus actividades.

Siendo “Literati” u hombre de la letra, comparto con sus contemporáneos el deseo de poder escribir con más facilidad los códices iluminados de su época. Fue todo un trabajo hecho a mano y un proceso sumamente lento y difícil. Es casi seguro que perteneció al grupo de hombres en busca de maneras de simplificar esta tarea. La época de los monjes, únicos creadores de libros, tenía que acabarse no obstante a la tradición y a de la belleza de sus obras. Ellos desempeñaron el trabajo de ilustradores, fabricantes de papel, de pergamino, pintaron, escribieron y encuadernaron los tomos en un proceso tedioso. Aislados del mundo como para que conectarse con las masas, los libros terminados fueron disponibles para la flor y nata de sus días. En sí, no se necesitaba el invento de la impresión para reemplazar esta parte de la historia, lo que era necesario fue de encontrar un método de reproducir las caracteres escritas en manera rápida y fácil de repetir.

Finalmente, llego el momento decisivo de la historia cuando regresando al lugar de su residencia en la ciudad de Mainz, Gutenberg tenía la idea de fundir letras metálicas, flexibles, separadas una de la otra.   Al mismo tiempo construyo la primera prensa y así fue inventada la impresión del libro en el año 1450, marcando la pauta para el futuro.

A pesar que existe cierta polémica sobre el invento, no pueden desmentir sus logros, e impactos para el desarrollo intelectual del hombre. Pocas otras obras maestras pudieron rivalizar con la original e invaluable biblia de Gutenberg, hoy día bajo llave en los museos de Paris, Washington, Ginebra y de Mainz.
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Los impresores pioneros de libros, pertenecieron al círculo de los escribas y de los profesionales procedentes de las universidades, tuvieron profundos conocimientos de la escritura decorativa de molde. Conocieron el método de fabricar papel, encuadernaron sus libros, y construyeron prensas, copiándolas del modelo original de Gutenberg.

Desde la ciudad de Mainz salieron al mundo los oficiales para compartir sus conocimientos con hombres que tenían la misma educación, dispuestos de servir de aprendices de la nueva profesión.

Lo novedoso que era, y el impacto que tuvo la innovación, en el siglo XV, libero inicialmente los impresores de libros de la obligación de pertenecer a los gremios que limitaron en aquel entonces mucho la creatividad profesional. Así, por lo menos al principio, pudieron desarrollarse libremente los artesanos tipógrafos.

Hasta el siglo XIX se imprimió en prensas manuales, hechas de madera y muy sencillas en su construcción. Posiblemente copiada de la primera hecho por Gutenberg, que en sí, fue probablemente copia de prensas de uva y de los papeleros. La impresión fue un proceso muy sencillo; en una piedra dispersan la tinta mediante de dos bolitas de cuero, para después entintar los caracteres con los mismos mediante de golpecitos. La forma fue colgada en un marco, el papel fue sujetado a la cubierta y enmascarado y puesto en contacto con la forma.

Este conjunto entro la prensa cuya parte superior (platina) fue bajada para transferir la imagen con presión de la forma al papel. Una vez terminado, se soltó la presión, se removió la forma y se colgó el papel hasta que se seco la tinta. Esta operación fue hecha por dos personas, el impresor y su ayudante el entintado. Va a pasar mucho tiempo antes que habrá cambios en la forma de trabajar. La productividad llego a alcanzar más de cien impresiones al día, comparado al labor de los monjes era cantidad enorme y sin precedente en la historia.
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Las prensas fueron construidas de madera hasta los años 1772 cuando un Wilhelm Haas construyo en Basileo el primer modelo de hierro. Ya existieron algunas prensas con partes de este metal, originaron en Paris construidas por Didot quien hizo la platina y el piso para la forma en acero. Cuando llego 1900, era posible de imprimir más de 200 hojas por hora en estos tipos de prensas modernizadas.

Federico Koenig nacido en el año 1774 trabajo en la ciudad de Leipzig mecanizo muchos pasos de producción. Más adelante lo encontramos en Londres, donde fue apoyado financieramente por gente interesado en su proyecto de construir una prensa rápida a base de cilindros, obra que cumplió en el año 1812. El primer modelo de este tipo de prensa, tuvo cilindros de diferentes tamaños y de diferentes diámetros hechos de acero cubierto con cuero. Koenig conocía en Londres a Andreas Bauer, paisano suyo y mecánico de profesión. Los dos fueron encargados por los dueños del periódico “Times” de construir una prensa tipográfica dúplex para imprimir su periódico, cosa que llevaron a cabo en 1814.

El primer número impreso, nació el día 29 de noviembre del mismo año. De este momento en adelante no había nada que pudo frenar el desarrollo tecnológico que lanzaron estos dos caballeros. Un modelo de prensa tras el otro fue introducido, cada vez con mejoras técnicas. Pero circunstancias incontrolables obligaron a la pareja de retirarse de Inglaterra y se fueron a Wurzburg para instalarse en un convento vacio y abandonado. Poco después lo convirtieron en fábrica para construir prensas rápidas de impresión.
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La primera prensa de platina llego a Europa desde los EU en el año 1862. El francés Genoux invento en 1829 en Lyon la Estereotipia que permitió fundación rápida de múltiples tipos mediante de una matriz. (Molde estereotípico) Jacobi invento en 1837 en Petrograd, Rusia la Galvanotipia (electrotipia) para clises. Firmin Gillot de Paris desarrollo en 1848 grabados de línea que permitieron de hacer las reproducciones de línea en manera más exacta que se consiguió anteriormente de los grabados en madera. (Para no confundir; madera grabado en hueco y no en relieve) Meisenbach lanzo en 1881 en la ciudad de Munchen el proceso de Autotipia, que por primera vez permitió la reproducción de medios tonos tramados para la Tipografía.

Siga Mergenthaler quien presento en el año 1886 la máquina para componer “Linotype” (linotipia), posteriormente seguida por la “Typographer” (grafotipia) y por las maquinas de componer “Intertype” y “Monotype, ambas con letras movibles. Miehle lanzo en Chicago en 1890 la prensa de dos revoluciones, la industria con todos estos avances, tomando el ímpetu, se puso verdaderamente en marcha.
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¿Por qué tomo 350 años para reemplazar la prensa original de Gutenberg con algo mejor? Hasta 1812, el año en que Koenig construyo su primera prensa cilíndrica, existía solamente un modelo de prensa para la impresión de libros. Era muy parecida a la que uso Gutenberg en el siglo XV para imprimir su famosa biblia de 42 líneas. No sabemos con exactitud a que pareció, pero la conocemos de ilustraciones hechos en años posteriores a su invento. En los siguientes 350 años paso por una serie de pequeños cambios, pero esencialmente mantuvo mucho de su forma original hasta una fue construido de hierro en el año 1800.

Leonardo da Vinci describió en 1495 el prototipo de una prensa de rodillos que el invento. Se trataba de un armazón con dos rodillos movibles que fueron montadas una encima del otro. Probablemente fue concebido para aplastar metales suaves, tal como el cinc, para convertirlas en chapas delgadas. Se supone que esta prensa fue precursora de las prensas de grabados en cobre. Tampoco cambiaron mucho en los siguientes siglos, no hasta el advenimiento del huecograbado y hasta Koenig demostró las ventajas que tenían los rodillos sobre la platina para la prensa de libros.
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El grabado también tuvo su origen en la profesión del orfebre y de los artesanos que grabaron diseños en los arneses y armas medievales. El grabador renacentista imprimió su obra presionando el papel humedecido contra el grabado en la chapa de cobre entintada y luego calentada, para facilitar la transferencia del diseño al papel. Los grabadores no tuvieron intercambios profesionales con los tipógrafos, pero siempre buscaron una manera más fácil para reproducir su trabajo pesadamente elaborado. El impulso de ganar dinero abrió nuevas aplicaciones para su arte, de la fabricación de naipes hasta la ilustrar libros impresos.

El proceso de hacer placas de cobre, grabarlas y reproducirlas, consumo mucho tiempo y careció de productividad en comparación con la gran cantidad de calcos que se obtuvo pasando papel sobre grabados en madera. El grabado en cobre fue inadecuado para fabricación en serie hasta que este proceso también fue automatizado adoptando el diseño para una prensa de Leonardo da Vinci. Aun así no existía fecundación tecnológica entre los métodos de los impresores de libro y de los grabadores de cobre. Cada grupo persiguió su propio destino.

El grabado de madera quedo como método preferido para ilustrar libros. Los grabados de cobre fueron la expresión de conceptos artísticos. Los tipógrafos fueron muy familiar con el grabado de madera y lo combinaron con frecuencia con el texto para reproducirlo junto en el papel.

Interesante es el relato de lo que ha ocurrido con los caracteres para la impresión de libros. Poco después del invento de los caracteres flexibles en el siglo XV, comenzó la proliferación de compositores de letras. Cada uno tenía su propia colección de caracteres con distintas alturas y distancias uno del otro… Para el año 1860 existían todavía 60 diferentes alturas para un sinnúmero de diseños. La fundición más antigua para tipos metálicos se encontraba en la ciudad de Basileo, desde allá envió sus productos a todo el mundo.

El suizo Fournier tuvo la idea al principio de 1737 de normalizar las alturas de las letras, pero sus ideas se hicieron realidad hasta el año 1904 durante el congreso mundial en Paris. El tipo para la impresión fue estandarizado para medir 62 2/3 puntos o sea 23.56 mm. Los tipógrafos no midieron con el sistema métrico introducido en 1875, en su lugar usaron Cícero (nombre de autor romano) cuyas cartas fueron reproducidas con tipo de esta altura.

Es bien establecido que Didot, probablemente para vengarse de alguien, invento el sistema de puntos en Paris en el año 1775. Tomo como base, la medida antigua del pie francés y lo dividió entre sus partes iguales o seis puntos tipográficos. 12 corresponde a dos líneas del pie. Un cícero como unidad de medida es igual a 4.512 mm que vale 12 puntos. Un punto siendo 0.3759 mm, un milímetro tiene 2.66, un centímetro 26.6 y un metro 2660 puntos. Una letra de cuerpo 12 es menor que la atanasia (tipo de imprenta del cuerpo 14) y mayor que el entredós (tipo de imprenta de 10 puntos) también llamada lectura gorda o San Agustín. (Versión español)
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Para complicarlo más, exista la versión anglo-americana que lógicamente debe de ser diferente de la francesa. Esta usa picas y puntos que valen 12 puntos o 4.21mm para una pica. Hay seis picas para cada pulgada. El tipo se mide en puntos, el largo de la línea en picas. Muchos países aplican ambas sistemas para medir el tipo.

Nos preguntamos del porque de esta complicación matemática. Los tipógrafos, entendidos en la materia, usando un sistema tan incomodo, es paradójico. ¿Porque no usan el sistema métrico? La contestación tuvo sentido;   considerando la existencia de miles de diseños de tipos en el mundo, era demasiado caro e impráctico de cambiar el sistema tipográfico. Un argumento más en favor de puntos y picas, es que el número 12 es mas divisible que el numero 10. Se puede dividir 12 entre 6, 4, 3, 2, y 1, comparado con 10, que es divisible solamente entre 5, 2, y 1. Este aspecto cambio o está cambiando con la introducción de la fotocomposición y de las computadoras donde el matemático es el silicón chip.

Desde que el mundo es mundo, hubo rivalidad entre la palabra escrita y la ilustración. Este salió más popular y así se quedo desde el siglo XVI hasta la fecha. Partiendo de esta base, trabajo el impresor editor ingles, Richard Faques de Londres. Su artículo “Trewe Encounter” escrito en 1515, relata la derrota de los escoceses por los ingleses en la batalla de Flodden. Es la más antigua “noticia” recordada. Tiene columnas escritas y es cabezada con ilustraciones grabadas en madera por él.
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Fue muy difícil de hacer reportajes auténticos en 1611, el año cuando arranco en serio la publicación de noticias, porque no se pudo aguantar la información de noticias, hasta que termina burilar la madera. Pero dos siglos después se industrializo el grabado en madera para verlo incluido con más frecuencia en las publicaciones. El periódico típico del siglo XIX, consistió todavía de mucho texto con poca ilustración y para la época de Waterloo dominaba el tipo completamente.

El diseño de la letra usada para escribir en los libros, fue una variación de lo que se uso en Venecia a lo final de siglo XV, por si mismo una reacción contra las letras macizas, angulares de molde medievales, y al favor de la elegancia y curvatura de los siglos VIII y IX. La caligrafía de los siglos X al XV, fue básicamente hecha en manera económica, el adorno que admiramos tanto en libros de esta época, fue relativamente fácil de copiar, mucho más fácil que escribir en curvaturas.

Nunca en este periodo largo, sirvió el alfabeto para expresión artística en los países occidentales. Letras usadas para el mismo propósito tenían que tener la misma forma, el libro impreso seguía estas reglas fundamentales y medievales. No existía motivo de romper con esta tradición que tenia siglos de ser establecida. Solo un turno decisivo en la historia del mundo cambio la manera en que la sociedad comunico consigo mismo.

Este fue el empiezo de la revolución industrial, la transformación más radical comenzó con la mecanización. Por primera vez observamos dos formas paralelas de arte combinarse en libros y otras obras de arte, la de la ilustración y del texto. El grabado en cobre ya no fue simplemente expresión artística culminada en la época exuberante del Baroque, pero materia para gran cooperación entre el impresor de libro y el grabador. Esta relación sin embargo, no aporto muchas novedades técnicas, no hasta el empiezo del siglo de las luces en los finales del siglo XVII.

Con el nuevo siglo proliferaron los avances “técnicas” y esta palabra tomo nueva significancia. La “maquina”, palabra de contexto bélico, anteriormente usada para la defensa o para la sede de ciudades, fue incorporada en el sistema de producción. La ingeniería y la industria comenzaron a vislumbrarse en una luz distinta, y todo el mundo comenzó a progresar.

Es atribuible a Gutenberg de haber iniciado el primer sistema del mundo de compartir en el proceso de producción mecánica. Fue el, quien marco la pauta para todos los subsiguientes procesos racionales de producción.
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¿Que tiene que ver Karl Marx con Gutenberg? No tanto, pero los primeros pensadores del socialismo estuvieron de la opinión de que la productividad industrial desarrollada para la producción de libros, convertirá el trabajador en persona rutinario, destruyendo sus poderes físicos y sus capacidades mentales. No debemos perder mucho tiempo en interpretar este pensamiento, pero hubiera sido interesante de escuchar la opinión de Marx sobre los efectos que tendrán el internet, la composición electrónica y la computadora al cuerpo y al cerebro del hombre.

LAUDATI TEMPORIS ACTI que quiere decir ALABADO SEA EL TIEMPO PASADO

 

 

 

Mike Burgstein
Consultor Internacional

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FELIZ NAVIDAD Y UN PROSPERO AÑO 2018

•23 diciembre 2017 • Dejar un comentario

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Estimado Amigo Gráfico y querido lector del druckblog,

quiero desear mucho amor, salud, suerte, toneladas de energía positiva en esta navidad para la familia, los queridos cercanos y los colegas en el trabajo, además mucho éxito para el año nuevo 2018 en la vida privada igual que en la vida profesional.

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Estos aires navideños me hicieron recordar que he encontrado en este año muchos amigos y colegas nuevos en Brasil, México, Costa Rica y Florida. Gracias por sus amistades y por su apoyo participando en mis capacitaciones, seminarios o asesorías en Florida, América Central y América del Sur. Gracias por apoyar al druckblog el único sitio en “alemañol”.
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un gran abrazo navideño

rw

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AQUI LAS FAMOSAS VIDRIERAS NAVIDEÑAS DEL 2017

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Printemps Paris
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KaDeWe Berlin
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Harrods Londres

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AMAZON/THE WASHINGTON POST acelerá la Transformación Digital de las Casas Editoras

•10 diciembre 2017 • Dejar un comentario

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Estimado Amigo Gráfico

En 2013, Jeff Bezos, fundador de Amazon, compró el periódico The Washington Post. En los años que siguieron, convirtió el periódico en una compañía de software que usa un sistema sofisticado de administración de contenido digital (CMS-Content Management System) amplio y modular bajo la marca: ARC PUBLISHING. También ofrece este CMS a otras editoriales estadounidenses y ahora esta ampliando su distribución internacionalmente.
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ARC PUBLISHING de THE WASHINGTON POST
En el mercadeo de contenidos y la moda de conseguir los grandes datos (BIG DATA), estas herramientas proporcionarán gradualmente a la empresa de pedidos por correo los datos de los nuevos clientes a través de los canales editoriales como periódicos y revistas.

SOLUCIONES ARC-CMS
Según las palabras de ARC PUBLISHING “Es Servicio que nos hace mejor” por el propietario y fundador de Amazon, Jeff Bezos, quiere convencer a otros editores del ARC-CMS desarrollado originalmente para el Washington Post. La solución consiste en un amplio número de módulos estrechamente interconectados que también se pueden usar y licenciar por separado. Durante el desarrollo, se evitó concientemente un sistema monolítico, dando la más alta prioridad a la velocidad, disponibilidad, transparencia, capacidad de expansión y operación plana y simple del sistema.
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Producción de contenido digital impreso
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 ALGUNOS MODULOS DE ARC

WebSked
Facilita el planeamiento del trabajo editorial diario, mientras que las herramientas de creación de contenido están disponibles para imágenes, videos, textos y encuestas, así como juegos.

• PageBuilder
• Editores y desarrolladores, trabajando juntos
• Creación de página WYSIWYG fácil de usar
• Rendimiento increíble, creado para dispositivos móviles
• Titulares perfectos
• Marco de desarrollo flexible
• Medidas del diseño y pruebas del Lay Out

Una de las partes más exasperadas de publicar en línea o impreso hoy es toda la entrada de datos relacionada con una historia: agregar elementos que no sean de texto dentro del editor de texto, como enlaces a artículos, etiquetas, categorías, videos e imágenes anteriores, que a menudo pueden ocupar más horas que escribir la historia en sí. Pagebuilder simplifica este proceso con total flexibilidad para desarrolladores y diseñadores, y un editor WYSIWYG para productores de páginas de título, todo en la misma herramienta.

Clavis
Se encarga de la personalización de una publicación o de un sitio mismo.
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• Heliograph
Permite la creación automática de artículos, por ejemplo, para deportes o resultados electorales basado en datos estadísticos.

Coral
Un nuevo y revolucionario sistema de comentarios de código abierto, desarrollado por un equipo de personas de The Washington Post, The New York Times y Mozilla. Coral tiene como objetivo proporcionar a las organizaciones de noticias las herramientas para encontrar y promover a los colaboradores de mayor calidad en una comunidad, y empoderar a los comentaristas para que se relacionen de manera significativa, sin temor a que hostigadores puedan cerrar la discusión.

Bandito
Realiza de forma automatizadas pruebas y tests automáticas rápidas, como tipo A / B, para saber cual titulo de un articulo o publicación es mejor aceptado por medio de pronósticos de clics y ejecuta la optimización del posible contenido para este fin.

ModBots
Herramientas disponibles para la creación de páginas web paginas impresas, ModBots sirve para la moderación automatizada de blogs, sindicación y boletines informativos, así como para la administración de anuncios y análisis, por ejemplo, cuánto tiempo pueden monetizarse los artículos de manera significativa. 

• Metered Paywall (Muro de pago controlado)
Ofrece a los usuarios una cierta cantidad de artículos gratuitos cada mes y luego agréguelos a su flujo de pagos para convertirlos a suscriptores. Con un muro de pago medido, puede elegir cuántos artículos gratuitos puede leer un lector cada mes antes de verse obligado a pagar.
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La Perspectiva: LA CASA EDITORA DIGITAL

Sin duda ARC PUBLISHING transforma las Casas Editoras existentes en entidades altamente automatizadas en generar ingresos por medio de contenido digital de diferentes fuentes y realizar al mismo momento durante la comercialización de los mismos contenidos mas datos de clientes y suscriptores para aumentar el negocio. Todo esto con un mínimo de personal necesario.
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Con otro punto de vista ARC PUBLISHING me da la posibilidad de crear una Casa Editora digital automatizada para todo tipo de publicaciones (digitales, análogas) que produzco en mi empresa gráfica – muy interesante. ¿Cierto?
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cordiales saludos gráficos
rw
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Industria de Impresión en Transformación – TECNOLOGIA DE FUSION: “BRIDGING”

•26 noviembre 2017 • Dejar un comentario

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Estimado Amigo Gráfico

Ya nuestra industria esta en una verdadera transformación de su negocio. En un lado por el cambio tecnológico (automatización de la producción) y por el otro lado por ofrecer valor agregado digital innovador, expresado en la fusión entre lo convencional y lo digital.  Un reciente ejemplo innovador de fusión o transformación digital es la tecnología “Bridging”.

BRIDGING – TECNOLOGIA DE PUENTE

En general tecnología de puente se usa para ejecutar una fusión de tecnología convencional – por ejemplo la impresión offset de revistas – con tecnologias o plataformas digitales recientes como:

Google Home
Amazon Echo
Apple Siri
QR – Code
Internet de cosas
Realidad aumentada
Inteligencia artificial
Audio interactivo (chats, entrevistas, reportes, ventas)
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EDITORIALES INNOVADORAS
Los ejemplos mencionados son de las grandes editoriales estadounidenses, japonesas y europeas como Condé Nast: Vogue, Forbes, Hearst: Elle, Good Housekeeping; Tokyo Shibum, The Times y otras. Es muy interesante de ver como una situación de verdadero peligro hasta de la existencia de las editoriales a mediano plazo las lleva hacia innovación con cambios fuertes en la forma de presentar contenidos de valor agregado digital en revistas impresas convencionalmente.

IMPRESION Y MAS (PRINT+)
Mediante el uso de ‘tecnologías de puente’ como la realidad aumentada, la inteligencia artificial y el Internet de las cosas, los editores pueden ampliar y hasta fusionar el poder de la impresión con el ámbito digital reuniendo lo mejor de ambos mundos. ‘Impresion y más’ (Print+), si lo desean.
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GOOGLE HOME
Quizás la más emocionante sea la asociación de la editora Condé Nast con Google Home, un sistema de altavoces inteligentes que permite a los usuarios hablar con comandos de voz para interactuar con los servicios a través del asistente personal inteligente de Google. Fue lanzado en los Estados Unidos en noviembre de 2016, seguido por el Reino Unido, Australia, Canadá, Francia, Alemania y Japón en 2017. En una primera campaña de este tipo, los lectores de la edición estadounidense de Vogue pudieron preguntarle al Asistente de Google Home para obtener más información sobre cinco artículos que aparecieron en su número 125 de aniversario.

Por ejemplo, al decir “OK ​​Google, pídele a Vogue que me cuente más sobre Jennifer Lawrence”, ofrece el audio del autor de la historia de portada de la revista sobre entrevistas con la actriz. La publicación también lanzó una serie de videos de realidad virtual de 360° ​con Google llamados “Closets de los Supermodelos”, que ofrece a los espectadores una visión interna de los roperos de estrellas de la industria como Kendall Jenner y Cindy Crawford.

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Google Home
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AMAZON ECHO
Otras, como la Editora Hearst, han desarrollado “habilidades” activadas por voz para Amazon Echo, otro altavoz inteligente, pero actualmente solo están disponibles para interactuar en inglés y alemán. Hearst, que ha desarrollado habilidades para sus revistas Elle y Good Housekeeping, tiene un equipo de 10 personas llamado “Native and Emerging Technologies Group” (Grupo de Tecnologías Nativas y Emergentes), que es responsable de mantener a la editora actualizada con estas nuevas tecnologías digitales y como fusionar con lo convencional (transformación).
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Amazon Echo
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INTELIGENCIA ARTIFICIAL Y QR-CODE
Otro ejemplo es la revista Forbes, que presentó Warren Buffet en la portada, que incorporó una implementación de la inteligencia artificial. Los lectores pudieron interactuar con el magnate de negocios estadounidense, quien respondió las preguntas directamente al lector sobre inversión y riqueza en un micrositio dedicado al que se accede tomando una fotografía del producto impreso (QR-Code).

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REALIDAD AUMENTADA
En Japón, la editora y periódico Tokyo Shimbun ha invertido en la realidad aumentada con una herramienta diseñada para cambiar los artículos dirigidos a adultos en artículos fácilmente comprensibles para niños.

The New York Times también está analizando cómo AR puede complementar sus contenidos impresos, recientemente, su brazo de contenido de marca T Brand Studio se asoció con IBM en el proyecto AR “Outthink Hidden”. The Times también ha reconocido el poder de lo digital en la vida de sus lectores y recientemente rediseñó su edición impresa para incluir tweets y otros contenidos nuevos que antes no se habían visto en papel.

“The Times tiene un universo que se extiende mucho más allá del periódico impreso, y estamos entusiasmados de transformar las páginas A2 y A3 en un destino de lectura obligada que les da a los lectores una idea de eso”, dijo Dean Baquet, editor ejecutivo. “A medida que continuamos invirtiendo e innovando en la impresión, este rediseño es un paso hacia la creación de un periódico impreso para la era digital”.
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Producción automatizada de revistas

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AUDIO INTERACTIVO
Las alianzas de Google y Amazon con Condé Nast y Hearst, por ejemplo, señalan el camino hacia una nueva forma de ‘audio interactivo’, ¿y qué podría significar para la marca del mañana, las posibilidades de contenido y comercio y la posición de los periódicos y revistas impresos?
Susúrralo, pero lejos de ser digital la muerte de la imprenta, está dando a la industria una nueva vida.

RESUMEN
GENERAR MAS DATOS PARA COMERCIALIZAR
Todas estas iniciativas están destinadas a brindarles a los lectores – y por extensión a los anunciantes – más de lo que desean, pero esa segmentación de los mundos físico y digital también brinda a los propietarios de los medios datos más mensurables en tiempo real que pueden ayudar a informar a formar la estrategia comercial futura.

cordiales saludos gráficos

rw

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